思い出すの人生と音楽の伝説的ジャズギタリスト、エミリーremler »としての指導者

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Firefly 1981 ホタル 1981

The 1st album at the tender age of 23, due in part of her appearance with John Clayton on “ It’s All In The Family ” that caught the ear of the executives at Concord.第1回アルバムは、弱冠23日、パートのせいで彼女の外観とジョンクレイトンの" it痴all in theご家族 "というキャッチに呼応して幹部に耳を傾けている。 Firefly was Emily’s first recording as leader, and a promising debut.ホタルは、エミリーの最初の記録としての指導者、および、有望なデビューします。 Joined by pianist Hank Jones, bassist Bob Maize, and drummer Jake Hanna, Emily delivers an enjoyable hard bop beginning.メンバー登録されピアニストのハンクジョーンズ、ベーシストのボブトウモロコシ、およびドラマージェイクハンナ、エミリー楽しいハードバップ配信開始します。 The album wasn’t groundbreaking by early-’80s standards — although recorded in 1981, it sounds like it could have been recorded in 1961.このアルバム- 1980年代初めまでにはない画期的な基準-は1 981年に記録され、それが記録されてみたいことが1 961年です。 Emily brought a lot of potential to lively, swinging performances of Horace Silver’s “Strollin’,” McCoy Tyner’s “Inception,” and Montgomery’s “Movin’ Along.” She also provided two original tunes (”Perk’s Blues” and “The Firefly”) and pleasantly surprises listeners by unearthing a pretty but lesser-known Antonio Carlos Jobim song titled “Look to the Sky.” Her heartfelt interpretation demonstrates that the Jobim melody deserved to be much better known.エミリーて来れば多くの可能性が活発な、軽快な公演のホーレスシルバーの" strollin ' 、 "マッコイタイナーの"開始"とモンゴメリーの" movin 'に沿っています。 "彼女は2つのオリジナル曲も提供（ "パークのブルース"と"ホタル" ）と驚きのリスナーを発掘心地かなりアントニオカルロスジョビンしかし、あまり知られていない新曲"空の世話をする。 "彼女の心の解釈を示しているジョビンのメロディーも非常によく知られて当然です。

” Remler is a prodigy and a phenomenon.. " remlerは 、 天才とする現象.. Too much! 過ぎる！ ” ~ W. Royal Stokes " 〜ワットロイヤルストークス

Take Two 1982 1982年には2つの

Emily’s second recording as a leader found the 24-year-old guitarist still very much playing in the Wes Montgomery vein, although her own musical personality was beginning to emerge.エミリーの2番目の記録としての指導者が見つかりました、 24歳のギタリスト、まだまだ非常にプレーしていたウェスモンゴメリー静脈が、彼女自身の音楽的な性格は、最初にemergeする。 She is joined by pianist James Williams, bassist Don Thompson, and drummer Terry Clarke on a challenging set of material filled with obscurities and rarely performed gems such as Cannonball Adderley’s “Cannonball”, Dexter Gordon’s “For Regulars Only”, McCoy Tyner’s “Search for Peace”, and Monty Alexander’s “Eleuthra”.彼女はピアニストのジェームスウィリアムズメンバー登録され、ベーシストのドントンプソン、テリークラークをドラマーにやりがいを感じるための材料セットobscurities 、めったに演じ満ちている宝石のようなキャノンボールアダリーの"キャノンボール" 、デクスターゴードンの"常連のみ" 、マッコイタイナーの"平和のための検索" 、およびモンティアレキサンダーの" eleuthra "です。 Better known are “In Your Own Sweet Way” and “Afro Blue”, an amazing tune written by Mongo Santamaria, popularized by Coltrane, but perfected for solo guitar by Emily.よく知られては、 "自分の甘い方法"や"アフロブルー" 、モンゴサンタマリア驚くべき書かれた曲、コルトレーン大衆化され、しかし、完成を1名ギターエミリーです。 She also contributes two originals, “Waltz For My Grandfather” a gentle and elegant Jim Hall-esque melody, and “Pocket Wes”, a swinging rhythmatic romp.彼女は2つの原本にも貢献、 "私の祖父のワルツを"穏やかでエレガントなジムホール風のメロディ、および"ポケットウェス" 、軽快でrhythmatic楽勝です。

” Emily Remler has made a swift and admirable advance from promising youngster to creative and fast growing professional… the proof is nowhere more apparent than in this most carefully planned and brilliantly executed set of performances. "エミリーremlerは格段の進歩をより迅速かつ有望な若者を事前に立派な創造的かつ急速な成長を続けるプロ…他の明白な証拠はどこよりも、この最も慎重に計画と実行が見事に公演を設定します。 ” ~ Leonard Feather " 〜レナードフェザー

Transitions 1983 1983年のトランジション
Her third Concord recording was a strong step forward, as she started to really find a voice of her own.彼女にとって3度目呼応録音は、強力な一歩前進、彼女の声を見つける始めて本当に自分のです。 Rather than a standard piano-bass-drums trio, Remler teamed up with trumpeter John D’Earth, bassist Eddie Gomez and drummer Bob Moses.というより、標準のピアノ-ベース-ドラムトリオ、トランペット奏者のジョンd' remler地球と提携し、ベーシストのエディゴメスとドラマーのボブモーゼスです。 Her three originals were challenging, and the quartet also performed Sam Jones’ swinging “Del Sasser,” Duke Ellington’s lesser-known “Searchin’” and Keith Jarrett’s “Coral.彼女の3つの原本が難しい、との弦楽四重奏団も行わサムジョーンズ'軽快な"デルサッサー、 "デュークエリントンのあまり知られていない" searchin ' "とキースジャレットの"サンゴのです。 ” Throughout, Emily shows that her future lay beyond straight-ahead bebop, and all in all, this is one of the strongest "を通して、エミリーによると彼女の将来のレイアウトを超え直進ビーバップ、およびすべてのすべて、これは1つの最強
of her solo recordings.彼女のソロ録音です。

” Here is a brilliant, fast developing talent, not merely surrounding herself with accompanists, but becoming part of a splendidly unified group. "ここは素晴らしい、高速発展途上の才能ではなく、単に自分を取り巻くaccompanists 、しかし、グループになる部分を見事に統合します。 I suspect that Transitions will be long remembered as one of the giant steps in the evolution of Emily Remler. トランジションかどうかは疑わしいが長く記憶される1つとして巨大な手順を実行してremler進化のエミリーです。 “ ~ Leonard Feather " 〜レナードフェザー

Catwalk 1984 キャットウォーク 1984
While her earlier dates were very much in the bop mainstream, this fine effort (in a quartet with trumpeter John D’Earth, who teamed with her in Transitions, bassist Eddie Gomez and drummer Bob Moses) found her looking ahead and finding the composer within, on seven diverse originals.彼女の中の非常によく使われる以前の日付が主流バップ、この微細な努力（の弦楽四重奏団に、トランペット奏者のジョンd'地球、 who提携で彼女をトランジション、ベーシストのエディゴメスとドラマーのボブムーサー）が見つかりましたと所見を見越した彼女の作曲家には、 7つの多様なオリジナルです。 She comes through with authority and her presence, her warmth, and the fresh flow of lyricism is a joy to experience.彼女は彼女の存在感が伝わると権威をもって、彼女の暖かさと、新鮮な抒情の流れは、喜びを体験します。 It was a strong and fairly adventurous effort for them all and one of the finest recordings of her short career.それはかなり強いと冒険のための努力をして最高級の録音と1つのすべての彼女の短いキャリアです。

” Remler’s presence - the fusion of sound, time, and ideas - has an immediacy and strength of identity… This is more than exceptional talent; this is someone who, from the top of the first chorus, lets you know who she is. " remlerのプレゼンス-を融合したサウンドと、時間とアイデア-には、に対し、即時性と強度のアイデンティティー…これはたぐいまれな才能を超えるが、これは誰かw h oは、上からの最初のコーラス、w h o彼女は知っを使用するです。 “ ~ Nat Hentoff " 〜ナットヘントフ

East To Wes 1988 1988年に東からウェス
Here Emily continues to raise her game.ここで彼女のゲームを上げるエミリー続けています。 Her fluid technique brightens such seldom heard numbers as the Clifford Brown’s melodic “Daahoud” and her luminous arrangement of Claude Thornhill’s lovely “Snowfall”.彼女の流体技術明るく聞いたような数字としてはめったにないクリフォードブラウンのメロディック" daahoud "と彼女の美しい光の配置をクロードソーンヒル"降雪"です。 Also included is the relaxed rendition of “Sweet Georgia Fame”, the first ever guitar version of “Hot House”, her incredible props for Herb Ellis in “Blues For Herb”, and of course the tribute to Wes, “East To Wes”, as she explains, “Wes was one of the greatest improvisers I ever heard.リラックスした演奏も含まれるものは、 "甘いジョージア名声"は、史上初のギターのバージョンの"ホットハウス" 、彼女の信じられない小道具のハーブエリスは"ブルースのハーブ" 、そしてもちろんウェスのトリビュートに、 "東にウェス" 、と彼女は説明として、 "ウェスは、 1つの最大のimprovisers私聞いたことです。 His feeling was happy, his soul was beautiful.彼の気持ちは幸せだった、彼の魂は美しいです。 He made listener’s feel.” The polished rhythm section includes the masterful pianist Hank Jones, bassist Buster Williams, and drummer Marvin “Smitty” Smith.彼はリスナーのを感じる。 "リズムセクションが含まれて磨かれた巧みなピアニストのハンクジョーンズ、ベーシストのバスターウィリアムズ、およびドラマーマーヴィン"スミッティ"スミスさんです。 Maybe her best Swing album ever.たぶん彼女のベストアルバムのスイングだ。

” Emily Remler’s time is so sure, so flowing, that it’s as natural to her as breathing. "エミリーremlerの時間は非常に確かに、流れるので、それを彼女として自然な呼吸のようにします。 So is her warmth - of tone and conception. これは、彼女の暖かさ-のトーンや概念です。 She’sa natural story-teller, keeping the narrative line alive with an exact sense of dynamics and color. she'sa自然の物語-預け払い、物語の流れを維持する正確な感覚で生きてダイナミクスや色を設定します。 “ "
~ Nat Hentoff 〜ナットヘントフ

This Is Me 1990 これは私で 1990年
Emily’s first and only album with Jusitce Records, and the premiere for her creative excursion into electric jazz-pop, where she incorporated pop and rock elements on her own terms but maintained her musical integrity and entirely avoided radio-oriented smooth jazz drivel.エミリーの最初のアルバムにのみjusitce記録によりますと、彼女のプレミアクリエイティブ遊覧を電気ポップジャズ、ここで彼女Incorporatedのポップとロックの要素を自分の条件しかし、彼女のミュージカルの整合性を維持志向のラジオとの円滑なジャズを完全に回避愚痴です。 What remains constant is the warm and lyrical nature of her playing.どのような遺跡の定数は、暖かい彼女の演奏と叙情的な性質です。 While the influence of Wes Montgomery and Herb Ellis remains, some of these pieces indicate that she was paying close attention to Pat Metheny.ウェスモンゴメリーの影響を受けている間やハーブエリス遺跡、いくつかの作品によりますと、彼女はパットメセニー注意を払っています。 She was most proud of this recording, on which she wrote or co-wrote all the material except “Love Colors”, and was genuinely overjoyed by the outstanding musicians involved in it’s creation, the likes of the great Brazilian guitarist, Romero Lubambo, pianists, Bill O’Connell and David Benoit, bassist Lincoln Goines, trombonist Jay Ashby and drummer Ricky Sebastian.彼女が最も誇りに思うこの記録は、上で彼女を書いたり、コロラド-書いたのすべての材料を除いて"愛の色"とは、真に喜びに関与した卓越したミュージシャンの作成、のような偉大なブラジルのギタリスト、ロメロlubambo 、ピアニスト、ビルオコンネル、デビッドベノワ、ベーシストリンカーンgoines 、トロンボーンドラマーリッキージェイアシュビーとセバスティアンです。 It was a bold statement for where she was headed and why we wanted to go with her.それは大胆な声明をどこに向かっていたと彼女はなぜ私たちに行きたいです。

” Emily had a unique way of touching us all. "エミリーは 、 ユニークな方法での問い合わせのすべてに触れています。 Her abilities as a guitarist were easily matched by her enthusiasm for the music- her music. 彼女の能力は簡単にマッチングされ、ギタリストとして彼女の音楽-彼女の音楽に対する熱意です。 She was enjoying the freedom of a new musical direction when we recorded this set of songs. 彼女は新しい音楽を楽しんでいる方向の自由を記録し、このときに私たちの曲を設定します。 Ever so critical of herself and ever so passionate about her music, this collection of material was to be the latest adventure in a constantly evolving identity. これまでの自分と大変重要な情熱を彼女の音楽は、このコレクションの素材はアドベンチャーでは、最新のアイデンティティーを絶えず進化しています。 She loved this record, the excellence of those involved and the commitment she made to herself by stepping out on the edge. 彼女は愛しこのレコードは、関係者の優秀さを彼女は自分とのコミットメントステッピングアウト上の端にされています。 “ ~ Jeffrey Weber " 〜ジェフリーウェーバー

Compilationsオムニバス

Retrospective Vol. 過去にさかのぼって！です。 1: Standards 1991 1 ：規格 1991年

1. 1 。 Daahoud 2. daahoud 2 。 How Insensitive 3.どのよう無神経な3 。 Strollin’ 4. strollin ' 4 。 Hot House 5.ホットハウス5 。 In Your Own Sweet Way 6.自分の甘い方法6 。 Joy Spring 7.喜びの春7 。 Softly, As In A Morning Sunriseそっと、朝の日の出のように
8. 8 。 Afro Blue 9.アフロブルー9 。 Del Sasser 10.デルサッサー10 。 In A Sentimental Mood感傷的な気分にする

Retrospective Vol. 過去にさかのぼって！です。 2: Compositions 1991 2 ：作曲 1991年

1. 1 。 Mocha Spice 2.モカスパイス2 。 Nunca Mais 3. nunca続き3 。 Waltz For My Grandfather 4.私の祖父のワルツを4 。 Catwalk 5.キャットウォーク5 。 Blues For Herb 6.ブルースのハーブ6 。 Transitions 7.トランジション7 。 The Firefly 8.のホタル8 。 East To Wes 9.東にウェス9 。 Antonio 10.アントニオ10 。 Mozambiqueモザンビーク