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Firefly 1981 Firefly 1981

Her 1st album at the tender age of 23 was due in part from her appearance with John Clayton on “ It's All In The Family ” that caught the ear of the executives at Concord. Son 1er album à l'âge tendre de 23 est due en partie à partir de son apparition avec John Clayton sur "It's All In The Family" qui a attiré l'oreille des dirigeants à Concord. Firefly was Emily's first recording as leader and a promising debut. Firefly a été le premier enregistrement en tant que chef d'Emily et des débuts prometteurs. Joined by pianist Hank Jones, bassist Bob Maize and drummer Jake Hanna, Emily delivers an enjoyable hard bop beginning. Rejoints par le pianiste Hank Jones, le bassiste et le batteur Bob maïs Jake Hanna, Emily offre une agréable bop dur commence. The album wasn't groundbreaking by early-'80s standards — although recorded in 1981, it sounds like it could have been recorded in 1961. L'album n'était pas révolutionnaire au début des années 80 standards - bien enregistrées en 1981, il semble que cela aurait pu être enregistré en 1961. Emily brought a lot of potential to lively, swinging performances of Horace Silver's “Strollin',” McCoy Tyner's “Inception,” and Montgomery's “Movin' Along.” She also provided two original tunes (“Perk's Blues” and “The Firefly”) and pleasantly surprises listeners by unearthing a pretty but lesser-known Antonio Carlos Jobim song titled “Look to the Sky.” Her heartfelt interpretation demonstrates that the Jobim melody deserved to be much better known. Emily a apporté beaucoup de potentiel à vif, les performances se balançant d'Horace Silver »Strollin", McCoy Tyner "création", et Montgomery "Movin 'Along." Elle a également fourni deux morceaux originaux ("Blues Perk" et "Le Firefly") et agréablement surprises par les auditeurs dénicher un joli mais moins connus Antonio Carlos Jobim chanson intitulée "Regardez le ciel." Son interprétation sincères démontre que la mélodie Jobim mérite d'être mieux connue.

” Remler is a prodigy and a phenomenon.. "Remler est un prodige et un phénomène .. Too much! Trop! ” ~ W. Royal Stokes "~ W. Stokes Royal

Take Two 1982 Take Two 1982

Emily's second recording as a leader found the 24-year-old guitarist still very much playing in the Wes Montgomery vein, although her own musical personality was beginning to emerge. Emily deuxième enregistrement en tant que leader trouvé le guitariste de 24 ans en jouant encore très dans la veine Wes Montgomery, bien que sa propre personnalité musicale commençait à émerger. She is joined by pianist James Williams, bassist Don Thompson and drummer Terry Clarke on a challenging set of material filled with obscurities and rarely performed gems such as Cannonball Adderley's “Cannonball”, Dexter Gordon's “For Regulars Only”, McCoy Tyner's “Search for Peace”, and Monty Alexander's “Eleuthra”. Elle est accompagnée par le pianiste James Williams, le bassiste Don Thompson et le batteur Terry Clarke sur un ensemble ambitieux de matériel rempli de ténèbres et rarement jouée joyaux tels que Cannonball Adderley "Cannonball", Dexter Gordon "pour les habitués seulement", McCoy Tyner "Recherche pour la Paix »et« Monty Alexander's Eleuthra ". Better known are “In Your Own Sweet Way” and “Afro Blue”, an amazing tune written by Mongo Santamaria, popularized by Coltrane, but perfected for solo guitar by Emily. Mieux connus sont "In Your Own Way Sweet" et "Afro Blue", une musique étonnante écrit par Mongo Santamaria, popularisé par Coltrane, mais au point pour guitare solo par Emily. She also contributes two originals, “Waltz For My Grandfather” a gentle and elegant Jim Hall-esque melody and “Pocket Wes”, a brandish rhythmic romp. Elle contribue également deux exemplaires originaux, "Waltz For My Grandfather" une mélodie douce et élégante Jim Hall-esque et "Pocket Wes", une rythmique brandissent défouler.

” Emily Remler has made a swift and admirable advance from promising youngster to creative and fast growing professional… the proof is nowhere more apparent than in this most carefully planned and brilliantly executed set of performances. "Emily Remler a fait une avance rapide et admirable de jeune prometteur à la création et à croissance rapide professionnelle ... la preuve n'est nulle part plus apparente que dans la plus soigneusement planifiée et exécutée avec brio série de performances. ” ~ Leonard Feather "Feather Leonard ~

Transitions 1983 Transitions 1983
Her third Concord recording was a strong step forward, as she started to really find a voice of her own. Sa troisième enregistrement Concord a été un grand pas en avant, comme elle a commencé à vraiment trouver une voix bien à elle. Rather than a standard piano-bass-drums trio, Remler teamed up with trumpeter John D'Earth, bassist Eddie Gomez and drummer Bob Moses. Plutôt que d'un trio piano standard-basse-batterie, Remler a fait équipe avec le trompettiste John D'Terre, le bassiste Eddie Gomez et le batteur Bob Moses. Her three originals were challenging, and the quartet also performed Sam Jones' swinging “Del Sasser,” Duke Ellington's lesser-known “Searchin'” and Keith Jarrett's “Coral. Ses trois originaux ont été difficiles, et le quatuor a également effectué Sam Jones «swing» Del Sasser, "de Duke Ellington moins connus" Searchin "et Keith Jarrett" Coral. ” Throughout Emily shows that her future lay beyond straight-ahead bebop. "Tout au long de Emily montre que son avenir était au-delà de marche en ligne droite bebop. All in all, this is one of the strongest Dans l'ensemble, c'est l'un des plus forts
of her solo recordings. de ses enregistrements en solo.

” Here is a brilliant, fast developing talent, not merely surrounding herself with accompanists, but becoming part of a splendidly unified group. "Voici un brillant, rapide développement du talent, pas seulement s'entourer d'accompagnateurs, mais faire partie d'un groupe unifié à merveille. I suspect that Transitions will be long remembered as one of the giant steps in the evolution of Emily Remler. Je soupçonne que les transitions sera longtemps dans les mémoires comme l'un des pas de géant dans l'évolution de Emily Remler. “ ~ Leonard Feather "Feather Leonard ~

Catwalk 1984 Catwalk 1984
While her earlier dates were very much in the bop mainstream, this fine effort (in a quartet with trumpeter John D'Earth, who teamed with her in Transitions, bassist Eddie Gomez and drummer Bob Moses) found her looking ahead and finding the composer within, on seven diverse originals. Bien que ses dates antérieures étaient beaucoup dans le courant de la BDP, ce bel effort (dans un quartet avec le trompettiste John D'Terre, qui fait équipe avec elle dans les transitions, le bassiste Eddie Gomez et le batteur Bob Moses) a trouvé son avenir et de trouver le compositeur au sein de , sur les sept exemplaires différents. She comes through with authority and her presence, her warmth, and the fresh flow of lyricism is a joy to experience. Elle vient par le biais de l'autorité et sa présence, sa chaleur, et les nouveaux flux de lyrisme est une joie de vivre. It was a strong and fairly adventurous effort for them all and one of the finest recordings of her short career as a composer. Il a été un effort important et assez aventureux pour tous et un des plus beaux enregistrements de sa courte carrière en tant que compositeur.

” Remler's presence – the fusion of sound, time, and ideas – has an immediacy and strength of identity… This is more than exceptional talent; this is someone who, from the top of the first chorus, lets you know who she is. "La présence de Remler - la fusion du son, du temps et des idées - a une immédiateté et la force de l'identité ... Ce n'est plus un talent exceptionnel, c'est quelqu'un qui, du haut du premier chœur, vous permet de savoir qui elle est. “ ~ Nat Hentoff "Nat Hentoff ~

East To Wes 1988 Pour East Wes 1988
Here Emily continues to raise her game. Voici continue Emily pour élever ses jeux. Her fluid technique brightens such seldom heard numbers as the Clifford Brown's melodic “Daahoud” and her luminous arrangement of Claude Thornhill's lovely “Snowfall”. Sa technique fluide éclaire ces chiffres rarement entendue comme Clifford Brown est mélodique »Daahoud" et son arrangement lumineux de Claude Thornhill belle "de neige". Also included is the relaxed rendition of “Sweet Georgia Fame”, the first ever guitar version of “Hot House”, her incredible props for Herb Ellis in “Blues For Herb” and of course the tribute to Wes, “East To Wes”, for which she explains, “Wes was one of the greatest improvisers I ever heard. On y trouve aussi la restitution détendue de "Sweet Georgia Fame", la toute première version de guitare de "Hot House", ses accessoires incroyables pour Herb Ellis dans "Blues For Herb" et bien sûr l'hommage à Wes, "est, jusqu'à Wes», pour lequel elle explique: «Wes a été l'un des plus grands improvisateurs que j'aie jamais entendue. His feeling was happy, his soul was beautiful. Son sentiment était heureux, son âme était belle. He made listener's feel.” The polished rhythm section includes the masterful pianist Hank Jones, bassist Buster Williams, and drummer Marvin “Smitty” Smith. Il a fait sentir l'auditeur. "La section rythmique comprend poli le magistral pianiste Hank Jones, le bassiste Buster Williams et le batteur Marvin« Smitty »Smith. Maybe her best Swing album ever. Peut-être son meilleur album Swing jamais.

” Emily Remler's time is so sure, so flowing, that it's as natural to her as breathing. "Remler est temps Emily est si sûr, si fluide, qu'il est aussi naturel pour elle que la respiration. So is her warmth – of tone and conception. Il en va de sa chaleur - de ton et de conception. She's a natural story-teller, keeping the narrative line alive with an exact sense of dynamics and color. Elle a une histoire naturelle de bonne aventure, en gardant la ligne narrative vie avec un sens exact de la dynamique et la couleur. “ "
~ Nat Hentoff Nat Hentoff ~

This Is Me 1990 This Is Me 1990
Emily's first and only album with Jusitce Records, and the premiere for her creative excursion into electric jazz-pop, where she incorporated pop and rock elements on her own terms but maintained her musical integrity and entirely avoided radio-oriented smooth jazz drivel. premier et unique album d'Emily avec des disques de Prince Edward, et la première pour son excursion de création dans le jazz-pop électrique, où elle a incorporé des éléments pop et rock à ses propres conditions, mais a maintenu son intégrité musicale et éviter entièrement axée sur la radio radotage smooth jazz. What remains constant is the warm and lyrical nature of her playing. Ce qui reste constant est la nature chaleureuse et lyrique de son jeu. While the influence of Wes Montgomery and Herb Ellis remains, some of these pieces indicate that she was paying close attention to Pat Metheny. Bien que l'influence de Wes Montgomery et Herb Ellis reste, certaines de ces pièces indiquent qu'elle a été attentif à Pat Metheny. She was most proud of this recording, on which she wrote or co-wrote all the material except “Love Colors” and was genuinely overjoyed by the outstanding musicians involved in it's creation, the likes of the great Brazilian guitarist, Romero Lubambo, pianists, Bill O'Connell and David Benoit, bassist Lincoln Goines, trombonist Jay Ashby and drummer Ricky Sebastian. Elle était très fier de cet enregistrement, sur lequel elle a écrit ou co-écrit toutes les matières sauf "Love Colors" et a été véritablement enchanté par les musiciens remarquables impliqués dans sa création, l'aime du grand guitariste brésilien, Romero Lubambo, pianistes, Bill O'Connell et David Benoit, le bassiste Lincoln Goines, tromboniste Jay Ashby et le batteur Ricky Sebastian. It was a bold statement for where she was headed and why we wanted to go with her. C'était une déclaration audacieuse, où elle a été dirigée et pourquoi nous avons voulu aller avec elle.

” Emily had a unique way of touching us all. "Emily avait une façon unique de toucher tout le monde. Her abilities as a guitarist were easily matched by her enthusiasm for the music- her music. Ses capacités en tant que guitariste était facile de pair avec son enthousiasme pour la musique, sa musique. She was enjoying the freedom of a new musical direction when we recorded this set of songs. Elle jouissait de la liberté d'une nouvelle direction musicale lorsque nous avons enregistré cet ensemble de chansons. Ever so critical of herself and ever so passionate about her music, this collection of material was to be the latest adventure in a constantly evolving identity. Toujours aussi critique d'elle-même et toujours aussi passionné de sa musique, cette collection de matériel devait être la dernière aventure dans un évolution de l'identité en permanence. She loved this record, the excellence of those involved and the commitment she made to herself by stepping out on the edge. Elle aimait ce disque, l'excellence de ceux qui sont impliqués et l'engagement dont elle fait à elle-même par sortir sur le bord. “ ~ Jeffrey Weber "Jeffrey Weber ~

Compilations Compilations

Retrospective Vol. Vol rétrospective. 1: Standards 1991 1: Normes 1991

1. 1. Daahoud 2. Daahoud 2. How Insensitive 3. How Insensitive 3. Strollin' 4. Flâneriele 4. Hot House 5. Hot House 5. In Your Own Sweet Way 6. Dans votre petit bonhomme de chemin 6. Joy Spring 7. Joy Spring 7. Softly, As In A Morning Sunrise Doucement, comme un lever de soleil du matin
8. 8. Afro Blue 9. Afro 9 bleues. Del Sasser 10. Sasser del 10. In A Sentimental Mood In A Sentimental Mood

Retrospective Vol. Vol rétrospective. 2: Compositions 1991 2: Compositions 1991

1. 1. Mocha Spice 2. Spice Moka 2. Nunca Mais 3. Nunca Mais 3. Waltz For My Grandfather 4. Waltz For My Grandfather 4. Catwalk 5. Catwalk 5. Blues For Herb 6. Blues For Herb 6. Transitions 7. Transitions 7. The Firefly 8. Les 8 Firefly. East To Wes 9. Est Wes Pour 9. Antonio 10. Antonio 10. Mozambique Mozambique

Companion songbook 1996 Songbook Companion 1996

Notation & tab of her compositions transcribed by Dan Bowden Notation & onglet de ses compositions transcrites par Dan Bowden
contains all songs from cd above. contient toutes les chansons du cd ci-dessus.

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