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Places to go and people to read: Books and articles of interest that include Emily.場所が移動し、人々が読むこと：本とエミリー含まれて興味のある記事を。
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Masters of Music: Conversations with Berklee Greats:会話バークリーgreatsと：音楽の巨匠：
~ Small & Taylor ~ 〜小型＆テイラー〜
Culled from exclusive interviews from Berklee Today, the alumni magazine of Berklee College of Music, this collection of candid interviews with such illustrious alumni as Quincy Jones, Branford Marsalis, Steve Vai, Paula Cole, Mike Stern, Bill Frisell and many others is a gold mine of wisdom, humor and insight.バークリー今日では、バークリー音楽大学、クインシージョーンズ、ブランフォードマルサリス、スティーヴヴァイ、ポーラコール、マイクスターン、ビルフリゼールや他の多くのような著名な卒業生との率直なインタビューのこのコレクションの卒業生の雑誌からの独占インタビューからの抜粋は金色です知恵とユーモアと洞察力の鉱山。 Read about the unique, unexpected challenges that success can bring.成功をもたらすことができるユニークな、予期しない問題についての記事を読む。
Lots of great conversations with some notable names from Berklee, and maybe the last interview ever done with Emily. インタビューの最後の顕著な名前いくつかの素晴らしい会話の多くからバークリー、そしておそらく今までエミリーと行われます。
Waiting For Dizzyディジーウェイティングフォー
~ Gene Lees ~ 〜ジーンリーズ〜
Jazzletter publisher Gene Lees profiles 13 veteran jazz musicians. Jazzletter出版社遺伝子リーズプロファイル13ベテランのジャズミュージシャン。 Warm and often funny elder statespersons reflect on their art and personal lives while he records their influence in the larger context of jazz history.彼はジャズの歴史の大きな文脈の中で彼らの影響力を記録しながら、頻繁に面白いウォーム兄statespersonsが彼らの芸術や個人の生活に反映されます。 Drawing from his encyclopedic knowledge and his own experience as a performer, Lees debunks jazz myths and confronts racism.彼の通院、パフォーマーとしての自分自身の経験を生かし、リーズは、ジャズの神話の誤りを暴く、人種差別に直面している。 His final essay honors trumpet superstar Dizzy Gillespie, and other equal coverage to musicians like Hank Jones, Herb Ellis, Al Grey, and of particular merit, an essay with the late and wonderful, Emily Remler.彼の最終的なエッセイの名誉は、スーパースターディジーガレスピー、ハンクジョーンズ、ハーブエリス、アルグレーのようなミュージシャンに、他の同じ範囲をトランペット特定のメリット、後半、素晴らしい、エミリーRemlerとエッセイの。
In depth and revealing interview of substance by one of the most talented conversationalists in the business. 事業では深さconversationalists才能のあるほとんどの物質ずつ面接と暴露。 Truly one of the better windows on her world. 彼女の世界の方が窓の本当に一。
Madame Jazz: Contemporary Women Instrumentalistsマダムジャズ：現代女性の楽器
~ Lesile Gourse ~ 〜Lesile Gourse〜
A jazz enthusiast, Gourse brings lots of energy and knowledge to this upbeat survey of contemporary women jazz musicians.ジャズ愛好家は、Gourseは現代的な女性ジャズミュージシャンのこの陽気な調査へのエネルギーと知識の多くをもたらします。 Although male jazz musicians considered women jazz singers “ladylike,” women blowing horns and pounding on drums were just plain unacceptable.男性ジャズミュージシャンと見なさ女性ジャズシンガーが"おしとやかな、"角を吹いてドラム叩い女性は単なる受け入れられない。 That prejudice didn't stop women instrumentalists who, finally, in the early 1970s, began to have greater success in “crossing the gender barrier.” Gourse assesses the changes in attitude that made that progress possible, but she focuses most of her attention on the women themselves, describing their drive, confidence, and talent, capturing the essence of each musician's personality while sharing tales of their trials and triumphs.という偏見は、最後に、1970年代初頭に大きな成功を持つようになった女性の楽器を停止していない"ジェンダーの壁を越える。"Gourseは、その進捗状況を可能にした態度の変化を評価するが、彼女は彼女の最も注意を集中女性自身は、各ミュージシャンの個性のエッセンスを取り込み、それらのドライブ、自信、才能を記述ながら試練と勝利を共有する物語。
Will open your eyes to many women in jazz. ジャズでは多くの女性に目を開きます。 Only a short chapter on Em but it does include some lesser known facts of her life. 短い章のEMのみが、それは人生彼女のあまり知られていない事実をいくつかは含まれています。
Stormy Weather: The Music and Lives of a Century of Jazz Womenストーミーウェザー：音楽とジャズの女性の世紀の生活
~ Linda Dahl ~ 〜リンダダール〜
The jazz scene in New Orleans, the Age of Swing, the Big Band Era of the 1940s and the ever present dark, smoky blues clubs have been the domain of men-but not entirely.ニューオーリンズ、スイング時代のジャズシーンでは、1940年代から常に存在する闇のビッグバンド時代は、スモーキーなブルースクラブは男性、ではなく、完全にのドメインとなっている。 Stormy Weather is a tribute to the women who made the scene, profiling the jazz and blues women from the turn of the century until now.嵐の天気は今まで、世紀の変わり目からジャズやブルースの女性をプロファイリング、シーンをした女性へのオマージュです。 Finishing off this work are interviews with ten women who have been part of the jazz industry and an extensive discography.この作品はジャズ業界の一部であり、広範なディスコグラフィーをされている十の女性とのインタビューはオフに終わる。 Highly descriptive and enlightening, this engrossing reading brings alive a subculture that is as much a part of jazz as the music itself.非常には、説明と啓発、この夢中にさせる読書が生きている限り音楽自体がジャズの一部であり、サブカルチャーをもたらします。 Within these pages is the history and lives of women who often walked in its shadows.これらのページの中で歴史と多くの場合、その影の中に歩いて女性の生活になります。 – Ilene Rosoff - アイリーンRosoffを
No new revelations about Emily here but it does have great information about Mary Osborne and Marian Gange. なしの新たな真相解明についてエミリーここが、それはガンジマリアンオズボーン、メアリーはある偉大なについての情報を。 A rich resource on the history of all women in jazz. 女性のジャズのすべての歴史のリソースの豊富な。
Thinking In Jazz: The Infinite Art of Improvisationジャズで考える：即興の無限アート
~ Paul Berliner ~ 〜ポールベルリン〜
This will certainly be the definitive source on improvisational jazz.これは確かにジャズの即興の決定的なソースになります。 A leader in the field, Berliner (ethnomusicology, Northwestern) covers all aspects of improvisation as art form, science, and way of life.分野でのリーダーとして、ベルリンは、（民族音楽学、ノースウェスタン）芸術、科学、生活の手段として、即興のすべての側面をカバーしています。 Cutting no corners, he includes a vast range of article topics (from inspiration and arrangements to evaluation and audience interaction), music texts (from the 1920s to the present), artist interviews, and disc-, video-, and bibliographies.なしコーナーカット、彼は（評価と観客の相互作用にインスピレーションを与えてからの手配）記事のトピックの広大な範囲が含まれています、音楽テキスト（1920本から）、アーティストインタビュー、円盤、ビデオ、および参考文献。 Of the caliber of Grove's Dictionary of Music, this book is no less important to any serious music collection.音楽のグローブの辞書の口径の、この本は、以下のいずれかの深刻な音楽コレクションすることが重要です。 Practicing musicians will be satisfied by the text and musical examples, while lay readers will come to understand the significance of jazz in American history and culture.読者はアメリカの歴史と文化の中でジャズの意義を理解してくるレイアウトしながら練習ミュージシャンは、テキストと音楽の例で満たされる。 ~ Cynthia Ann Cordes. 〜シンシアアンコーデス。
If you want to immerse yourself deep into jazz and get some insight from legendary players like Emily, this is the book. エミリーのような場合の深い自分自身では、没頭するに選手から伝説の洞察力を得るか、ジャズ、これは本です。 Very theoretical and incredibly detailed accounts of how the greatest minds in jazz developed and created a legacy into the diverse free form structure that is improvisation. 非常にされているフォーム構造即興フリーどのように非常に詳しいアカウントと理論の多様に遺産をジャズ開発し、作成された最大の心が。
The Jazz Guitaristsジャズギタリスト
~ Stan Britt ~ 〜スタンブリット〜
Author Stan Britt presents a selection of modern masters of the guitar giving an in depth profile of twelve leading jazz guitar players and even includes an eight bar phrase of their music, in tablature notation, to give the reader a brief passage in the style of each master, that can be played on their own instrument at home.著者スタンブリットは12をリードするジャズギタープレーヤーの深さプロファイルに与えるギターの近代的な巨匠の選択を提案するも、読者にそれぞれのスタイルで簡単に通路を与えるために、タブ譜の表記で自分たちの音楽の8つのバーのフレーズが含まれています自宅で自分の楽器で演奏することができるマスタ。 This 1984 book might be a little outdated but it mentions some of the best players on the planet and gives a short summary of their impact at the time written.この1984年本は古くなって少しかもしれないが、それは地球上で最高の選手の一部について言及し、書かれた時に、その影響の短い要約を提供します。
Has a concise and informative style featuring many of the greats: Emily, Scofield, Metheny, Pass, Ellis, Benson, Burrell, Christian, Green, Hall, Osborne, Johnson and Montgomery. 偉人スタイルが特徴多くの有益かつ簡潔にあり：エミリー、スコフィールド、メセニー、パス、エリス、ベンソン、バレル、キリスト教、グリーン、ホール、オズボーン、ジョンソンとモンゴメリー。
Masters of Jazz Guitarジャズギターの巨匠
~ Charles Alexander ~ 〜は〜アレクサンダーチャールズ
Skillfully mixes more than 200 color photos of musicians and album-cover art with 25 insightful essays by notable writers.巧みには、ミュージシャンや著名作家25洞察力に富んだエッセイのアルバムカバーのアートの200以上のカラー写真を兼ね備えています。 Beginning with jazz guitar roots, Alexander–publisher of Jazzwise magazine–traces the use of the guitar from swing to bop to bebop, cool, hardbop, and fusion.スイングからギターの使用は、ビバップに冷却し、hardbop、核融合をBOPにJazzwiseの雑誌のトレース、ジャズギターのルーツに始まりアレクサンダー出版。 It contains such icons as Django Reinhardt, Charlie Christian, Joe Pass, and Wes Montgomery; devotes sections to specialty areas such as Brazilian guitarists; and showcases some of the new talent on both sides of the Atlantic.これは、ジャンゴラインハルト、チャーリークリスチャン、ジョーパス、およびウェスモンゴメリーのようなアイコンが含まれています。大西洋の両側のショーケース新たな才能の一部を、ブラジルのギタリストなどの専門分野にセクションを割いています。 A visually stunning, informative compendium of the many styles of jazz guitar during the last century.前世紀にはジャズギターの様々なスタイルの見た目にも美しい、有益大要。 Includes photographs of prebop giants such as Duke Ellington and Louis Armstrong as well as lesser-known artists.デュークエリントンやルイアームストロングなどのprebop巨人の写真だけでなく、あまり知られていないアーティストが含まれています。
Meet Your Makers. メーカーの紹介あなたの。 Excellent information from a time line and historical point of view. のビューポイント優秀な情報から、歴史的なラインの時間。 Great pictures you never knew existed of your favorite artists. グレートは、アーティストギャラリーあなたが好きなあなたのことは知って存在していた。
The Gibson 335: Its History and Its Playersギブソン335：その歴史とそのプレイヤー
~ Adrian Ingram ~ 〜エイドリアンイングラム〜
Gibson's first “semi-acoustic” the ES-335, which was neither totally solid nor fully acoustic, is the guitar of choice used by many famous guitarists such as Andy Summers, Elvin Bishop, Lee Ritenour, Jay Graydon, Robben Ford, Freddie King, John McLaughin, Jimmy Page, Chuck Berry, Tony Mottola, Johnny Rivers, Jack Wilkins, Bono, Grant Green, Eric Clapton, Stevie Ray Vaughan, Alvin Lee, BB King, Emily Remler, Otis Rush, Pete Townshend, John Lee Hooker, and Larry Carlton. Gibsonさんの最初の"セミアコースティック"ESは- 335、どちらも完全にも完全に音響固体され、アンディサマーズ、エルヴィンビショップ、リーリトナー、ジェイグレイドン、ロベンフォード、フレディキングなどの多くの有名なギタリストで使用される任意のギターです、ジョンMcLaughin、ジミーペイジ、チャックベリー、トニーMottolaさん、ジョニーリバース、ジャックウィルキンス、ボノ、グリーン、エリッククラプトン、スティーヴィーレイヴォーン、アルヴィンリー、BBキング、エミリーRemler、オーティスラッシュ、ピートタウンゼント、ジョンリーフッカー、グラントとカールトンラリー。
Every detail, every angle, every aspect of Gibson's history with the 335 and its many variations. すべての詳細を、あらゆる角度、様々なバリエーションの335とあらゆる面のギブソンの歴史。
OTHERSその他
Kiss And Tell: Autobiography from Martin Taylor who toured with Emily in the 80′s, shares his views. キスと言う：自伝テイラーからマーティンビュー彼の株式の80人ツアーとして、Emily。 From his experience playing with her he says: “Of all the guitarists I've played with in a duo situation, Emily was the player I enjoyed working with the most.エミリー私はほとんどの仕事を楽しん選手だった、"私はデュオ状況と一緒にプレーしたすべてのギタリストのうち：自分の経験から、彼は言う彼女と一緒に遊んで。 She was a great accompanist as well as soloist and that isn't always the case.彼女はいつもそうではありません素晴らしい伴奏者としてもソリストとしてだった。 I've played with some great players who tend to let the accompaniment sag a bit, but with Emily we complemented each other perfectly and swapped solos almost seamlessly.” – It's almost too hard to think about all the magic lost to us.私は、少しサグ伴奏をさせる傾向があるいくつかの偉大な選手と一緒にプレーしたエミリーと我々は完全にお互いを補完し、ほぼシームレスにソロを交換" - それはについてのすべての魔法は私たちに失われたと思うことはほとんど無理です。 
The Jazz Scene: An Informal History from New Orleans to 1990: ジャズシーン：ニューオリンズ、1990年新しい歴史から非公式：
With hundreds of interviews along with enlightening commentary, we are presented the origins and adventures of musicians themselves from the place where jazz was born.啓発的な解説と一緒にインタビューを何百もの、我々はジャズが生まれた場所自体から起源と冒険のミュージシャン表示されます。
An interesting look and history from W. Royal Stokes.面白そうに見えると歴史wをロイヤルストークスから。
Improvising: My Life In Music , Larry's Bio mentions Emily on several occasions. 即興は：でミュージックライフ私 、ラリーさんのバイオは、機会、いくつかの名前を挙げているエミリー。 See theを参照してください Good Words 佳言 page for one of the nicer passages or click the icon to read more at Amazon.よりよい通路の1つ以上のアイコンをクリックしてページは、Amazonで続きを読むには。
EXCERPTS抜粋
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Gene Lees Interview from Waiting For Dizzy . お待たせディジーからインタビューリーズ遺伝子。
Emily article, First Impressions in Berklee Today from the fall of 1989.からの落下1989年の今日ではバークリーの印象 、 最初の記事はエミリー。
ARTICLES of INTERESTS利益の記事
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POP JAZZ: EMILY REMLER, NEW GUITAR VIRTUOSO, AT BLUE NOTE POPのジャズ：エミリーRemler、新しいギターの名手、メモにある青色の – -
Decent length article that has some insights.まともな長さの記事がいくつかの洞察を持っています。
BLUE NOTE FESTIVAL ブルーノートフェスティバル - -
Just a blurb but we'll take it.ただ宣伝文句が、我々はそれを取るよ。
CONCERT: GUITAR FESTIVAL コンサート：ギターフェスティバル - -
Less than a blurb, still taking it.文句未満、まだそれを取って。
ASTRUD GILBERTO, SINGER アストラッドジルベルト、歌手 - -
Short article about upcoming performance from Astrud that at least gives Emily a mention.アストラッドから今回の公演についての短い記事では、少なくともして、Emily言及を与えることを確認します。
MUSIC: NOTED IN BRIEF: Emily Remler, Guitarist, and 2 Singers Perform 音楽は：実行シンガーズ2と簡単な：エミリーRemlerで述べた、ギタリスト、 – -
Brief yes, flattering, no.は簡単なはい、お世辞。 It wasn't roses all the time.それはすべての時間バラではなかった。
Then Laterその後
An article written in July about her appearance at a downtown club titled, “Electric Guitars Ricochet In Fat Tuesday's Series” , suggests that the idea of four modern guitar masters playing together, (Emily, John Abercrombie, Chuck Loeb & Vic Juris) might have been better in thought than performance. シリーズ"の火曜日ファットでギターリコチェット電気と題して、"クラブダウンタウンの彼女の出現で記事が書かれた7月ている可能性があります四近代的な示唆しているという考えは）ヴィック＆マスター演奏とともに、（エミリー、ジョンアバークロンビー、チャックローブジュリスギターパフォーマンスよりも考えの方がベター。
Evidently the piano player backing this group was really amped up and overbearing on the sound.明らかにこのグループをバックアップするピアノ奏者は本当に怒ったされ、音に横柄。 As John Wilson wrote in his review,ジョンウィルソンは、彼のレビューで書いたように
with the low ceilings, narrow room and walls lined with mirrors, the highly amplified sound of an electric guitar, much less four of them, set up a powerful ricochet of ringing that was not helped by the over-amplification of Mr. Willi's piano.低い天井、狭い部屋や壁のミラーと並んで、エレキギターの高い増幅音は、多くのそれらの4以下、氏はウィリーのピアノの上で増幅によって助けされていないことリンギングの強力な跳ね返りを設定します。
He goes on to say that “Mr.彼が言うに行く氏が" Abercrombie and Mr. Loeb, gave the room the sound of a shooting gallery while much of Miss Remler's mixture of chorded and single string playing was obscured by the piano all together.” アバクロンビー氏とローブ、一緒にピアノのすべての音が与えてくれた部屋をchordedのミスRemlerの混合物を射撃しながら多くはによって隠された文字列の演奏、単一の。"
I can clearly imagine the backstage bitching session that ensued after this gig, can't you?私は明らかに、このライブの後に続いた舞台裏格好いいセッションをすることはできませんあなたを想像できますか？
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Sophisticated's Lady Guitarist; an interview by Leonard Feather: Los Angeles Times Feb. 1982の洗練された女性ギタリスト、レナードフェザーのインタビュー：ロサンゼルスタイムズ1982年2月
* Intense Remler Jazzes up Crowd: by Alan Greenblatt: The Cavalier Daily Sept. 29th 1987 *激しいRemlerは群集をJazzes：アラングリーンブラットによって：キャバリエ毎日9月29日1987年
Blues Alley Jazz Club review by Mike Joyce : The Washington Post Dec. 1987ワシントンポスト紙1987年12月：マイクジョイスブルースアリージャズクラブ評価
* Jazz Peers Respect Her Talent: by Lonna Baldwin: Spokane Chronicle Jan 15th 1988ボールドウィンロナで：：スポケーンクロニクル月15日1988 *ジャズは彼女の才能を尊重ルピア
Vine St. Bar & Grill review by Leonard Feather: Los Angeles Times Feb. 1989バイン聖バー＆グリルのレビューレナードフェザーメーカー：ロサンゼルスタイムズ1989年2月
* Double Gutiars Pass Sellout Crowd's Test: by Bob Karlovits: The Pittsburgh Press Feb. 25th 1989 *ダブルGutiarsは、満員の観衆のテストをパス：ボブKarlovitsメーカー：ピッツバーグプレス1989年2月25日を
Guitarist Learns To Live In A Man's World by Bob Protzman: St. Paul Pioneer Press July 1989セントポールパイオニアプレス1989年7月：ギタリストはボブProtzmanで男の世界に住んで学ぶ
Emily Remler and All That's Jazz by Neil Nelson: The Washington Post July 1989エミリーRemlerとニールネルソンオールザットのJazz：1989年7月ワシントンポスト
Dakota Jazz Club review by Bob Protzman: St. Paul Pioneer Press Nov. 1989セントポールパイオニアプレス1989年11月：ボブProtzmanでダコタジャズクラブ評価
* Emily Remler Plays One Smokin' Guitar: by Don Adair: Spokane Chronicle Nov. 24th 1989 *エミリーRemlerは一つはSmokin'ギターを弾き：スポケーンクロニクル1989年11月24日を：アデアドン
* Remler Warms Cold Night For Crowd: by Don Adair: Spokane Chronicle Nov. 28th 1989 * Remlerは、群集は寒い夜を暖め：スポケーンクロニクル1989年11月28日を：アデアドン
Worcester Jazz Festival review by Peter Landsdowne: Worcester Telegram & Gazette Feb. 1990ウースターテレグラム＆ガゼット1990年2月：ピーターランズダウンでウージャズフェスティバルのレビュー
