Emily's place in the history of women jazz musicians… Эмили место в истории джаза музыканты женщин ...

Y У ou tell me. НУ скажи мне.


When asked how she would like to be remembered, she responds: Когда его спросили, как она хотела бы иметь в виду, она отвечает:

Good compositions, memorable guitar playing and my contributions as a woman in music…. Хорошие композиции, памятные играть на гитаре и мой вклад, как женщина в музыке ....
but the music is everything, and it has nothing to do with politics or the women's liberation movement. но музыка все, и это не имеет ничего общего с политикой или-освободительное движение женщин. You have to rise above it all by being good. Вы должны подняться выше всего этого, будучи хорошо. You don't get angry, you don't get bitter, and you don't get feminist about the situation. Вы не сердитесь, вы не получите горький, и вы не получите феминистской о ситуации. You get so damn good that they'll forget about all that garbage. Вы получаете так чертовски хорошо, что они забывают обо всем, что мусор.

This is evident as her music advanced, that she was devoted to musical refinement and of broadening her understanding and potential. Это очевидно, как ее музыка передовых, что она была посвящена музыкальная изысканность и расширения ее понимание и потенциальных. It was never about doing it to prove herself worthy of her gender or of deserving headlines with her male counterparts, it was simply about proving herself worthy of the music. Он никогда не был делать это, чтобы доказать себя достойной своего пола или достойных заголовки с ее коллеги-мужчины, это было просто о доказательстве себя достойной музыки.

Emily was a pioneer for all women guitar players. Эмили была пионером для всех игроков женщин гитаре. Her Spirit will stay with me, and I will often think of her as I enter the stage, pick up my guitar and play.” ~ Leni Stern Ее дух останется со мной, и я часто думаю о ней, как я на сцену, забрать мою гитару и играть. "~ Лени Стерн

And this we also know about those before her: И это мы также знаем о тех, перед ней:

T T here were many influential women who forged a way into the world of jazz with their voice, even a notable selection that did it with a piano, trumpet, sax or drums but as rare as that was, the list of women who chose to pursue the wonder of jazz with guitar in hand is a very short list. Здесь было много влиятельных женщин, кто ковал путь в мир джаза с их голоса, даже заметный выбор, который сделал это с фортепиано, труба, саксофон или барабанах, но же редки, как это было, список женщин, которые решили продолжить Интересно джаза с гитарой в руке очень короткий список.

Marian Gange and Carline Ray are the very first names to surface. Мариан Гейндж и Карлайн лучей первых имен на поверхность.

Marian was part of many women only jazz bands, most notably with Ina Ray Hutton's band the Мариан был частью многих женщин только джазовых коллективов, в первую очередь с группой Инна Рей Хаттона Melodears Melodears that were popular around Harlem and Manhattan in the 1920′s and '30′s. , которые были популярны во всем Гарлем и Манхэттен в 1920-х и '30 's. Naturally the guitar was not a very significant part of big bands during that era because until Christian plugged his guitar in there was little expected of the instrument except for background rhythm and comping, which Marian was superb at, as is evident in this Youtube clip: Естественно гитара была не очень значительная часть биг-бэндов в ту эпоху, потому что до христианской подключен гитару в мало ожидать от инструмента, за исключением ритм фона и Comping, что Мариан был превосходно, как это видно в этом клипе Youtube:



After WW II started, Marian joined another all women trio that played USO tours and countless hospitals for the troops called, Eleanor Sherry and the Swing Hearts but there isn't much information on her career following the end of the war. После Второй мировой войны началось, Мариан вступил в другом всех женщин, трио, которое играет УСО туры и бесчисленные больницы для войск называется, Элеонора Шерри и Swing сердца, но там не так много информации о своей карьеры после окончания войны. She was still an important and distinguished figure for early women guitarists. Она все еще была важной и заслуженный деятель раннего гитаристов женщин.

Carline Ray Карлайн Ray is a talented multi-instrument (guitar, electric bass and piano) musician and vocalist with a degree from the Manhattan School of Music, who played for numerous bands throughout her career, first gaining recognition from her guitar work with the является талантливый мульти-инструмент (гитара, бас-гитару и фортепиано) музыкант и вокалист степени от Манхэттена музыкальной школы, который играл за многочисленные полосы на протяжении своей карьеры, во-первых получает признание от нее гитару работы с International Sweethearts of Rhythm Международный Влюбленные ритма and as lead singer for the и как вокалист Erskine Hawkins Orchestra Эрскин Хокинс оркестр . . She has performed internationally with every size group conceivable, ranging from the big band of Duke Ellington to small combos led by Mary Lou Williams. Она выступала на международном уровне с каждой размерной группы мыслимо, от биг-бэнд Дюка Эллингтона малым комбо во главе с Мэри Лу Уильямс. Carline has always been a steadfast activist and role model for many generations of jazz women both in the organization and the movement. Карлайн всегда был стойкий активист и образцом для подражания для многих поколений джазовых женщин, как в организации и движения. Her contributions are immeasurable. Ее вклад не поддаются измерению. Currently Ms. Ray still maintains a full schedule as a teacher at several schools and colleges in the New York-New Jersey area. В настоящее время г-жа Рей-прежнему сохраняет полное расписание, как учитель в несколько школ и колледжей в районе Нью-Йорка, Нью-Джерси.

Carol Kaye is known as the first Lady of Bass but is the forgotten lady of jazz guitar who probably appeared as guest guitarist on more albums and with more artists than the combined appearances of all women guitarists in total. Кэрол Кэй известна как первая леди Басса, но забыли леди джазовой гитары которые, вероятно, появился в качестве приглашенного гитариста на другие альбомы и больше художников, чем комбинированные выступления гитаристов всех женщин в целом. Yes, it's that many. Да, это так много.
Carol played and taught jazz guitar professionally starting in 1949 and was a regular at countless nightclubs around the Los Angeles area with groups such as Bob Neal. Кэрол играл и преподавал джазовой гитары профессионально, начиная с 1949 года и был хорошо известен в бесчисленных ночных клубов в районе Лос-Анджелеса с такими группами, как Боб Нил. ( And she's still burning it up, (И она еще горит его, click here нажмите здесь to see her take on F Blues with Marco Panascia at NAMM '05 and this amazing footage from , чтобы увидеть ее взять на F Blues с Марко Panascia на NAMM '05 и этой удивительной кадры из NAMM '06 NAMM '06 as she jams out with George Benson ! как она джемы с George Benson! ) )

Her contributions to jazz guitar were largely over shadowed by her mastery (from simply filling in for an absentee bassist) on the electric bass, which she devoted many years to in playing, teaching and composing. Ее вклад в джазовой гитары были в основном по затененной свое мастерство (от простого заполнения для заочного басист) на бас-гитару, которую она посвятила много лет, чтобы в игре, преподавания и составления. Those influenced by her methods include Jaco Pastorius, Christian McBride, Sting, John Paul Jones, Mo Foster and many, many more. Те, под влиянием ее методы включают Жако Пасториус, Кристиан МакБрайд, Стинг, Джон Пол Джонс, Мо Фостер и многие, многие другие. I think her public influence was lost to most women over the years because she played with such anonymity while performing live and almost exclusively in studio situations with the film and music industry on the west coast where she quietly appeared on albums with Ray Charles, Sam Cooke, Lou Rawls, Henry Mancini, Quincy Jones, Herb Albert, The Righteous Brothers, The Beach Boys and countless others. Я думаю, ее общественного влияния было потеряно для большинства женщин на протяжении многих лет, потому что она играет с такими анонимность при выполнении жить и почти исключительно в студии ситуации с кино и музыкальной индустрии на западном побережье, где она тихо появилась на альбомах с Рэй Чарльз, Сэм Кук , Лу Ролс, Генри Манчини, Куинси Джонс, Херб Альберт, Righteous Brothers, The Beach Boys и многие другие.

Carol's influence to the many musicians and groups she has worked with over the years is immense and why she cannot be overlooked here. Кэрол влияние на многих музыкантов и групп, она работала с более лет огромна и почему она не может быть пропущена здесь. Read her full story at Читать ее полный текст на Carol Kaye website Кэрол Кэй сайт and also don't miss this excerpt on а также не пропустите этот отрывок на Youtube Youtube from a documentary about her life. из документального фильма о ее жизни. Carol Kaye is one of the true legends of jazz and is still teaching and playing today. Кэрол Кэй является одной из истинных легенд джаза и до сих пор преподавания и играть сегодня.

The next and more prominent name you will see in the history of women jazz guitarists is Следующий и более заметную имя вы увидите в истории гитаристов женщин джаз Mary Osborne Мэри Осборн a mid-western girl from North Dakota. на Среднем Западе, девушка из Северной Дакоты.

Mary was fortunate enough to be given a few lessons by Charlie Christian himself, which makes her one of a select group of guitarists that can not only list him as an influence but a teacher as well. Марии повезло быть дано несколько уроков от Чарли Кристиан себя, что делает ее одной из выбранной группы гитаристов, которые могут не только список его влияние, но учителя, а также. She was immediately taken by the sound of Christian, and recalls; Она была немедленно приняты звук христианин, и напоминает;

I had walked into the Dome Ballroom, where the Alphonso Trent Orchestra was playing, and heard what I took to be a tenor saxophone, I asked where the guitarist was at , then realized that the saxophone sound was coming from a crude amplifier attached to a guitar played by Charlie Christian. Я попал в купол Ballroom, где Альфонсо Трент оркестр играл, и слышал, что я принял за тенор-саксофон, я спросил, где был гитаристом в, то понял, что звук саксофона шел из сырой усилителя прилагается к гитаре играет Чарли Кристиан. I was so inspired all I wanted to do was imitate him. Я был настолько вдохновлен все, что я хотел сделать, было подражать ему. From then on I had myself a mad little trio. С тех пор я сам сумасшедший немного трио.

She was just in the right place at the right time and believed in what she could do and where she wanted to go. Она была просто в нужном месте в нужное время и верил в то, что она может делать и куда она хочет идти. Ms. Osborne also makes reference to a musician in Chicago in the late 30′s that was maybe the most impressive woman player she could ever remember hearing. Г-жа Осборн также делает ссылку на музыканта в Чикаго в конце 30-х, что было, может быть, самый впечатляющий женщина игрока она могла когда-либо помню. They were jamming for warm up in one of the downtown theaters, and Mary remembers: Они были помех для разминки в одном из театров города, и Мария вспоминает:

An older woman approached and asked, “Do you mind if I sit in?” I said okay and she got out the biggest Epiphone guitar I've ever seen. Пожилая женщина подошла и спросила: "Вы не возражаете, если я сижу в?" Я сказал: хорошо, и она вышла из крупнейших Epiphone гитара, я когда-либо видел. She didn't look like a guitar player, but when she started to play, I was so surprised at how good she was that I started to laugh. Она не похожа на гитариста, но когда она начала играть, я был так удивлен, насколько хорошо она была, что я начал смеяться.

Her name was Sidney Bell and I've not seen her name mentioned or in print other than Mary's recollection. Ее звали Сидни Белл, и я не видел ее имя упоминалось в печати или других, чем воспоминания Марии.

This was all taking place mid 1940′s through the 60′s, when she worked with some of the great names of the times: Coleman Hawkins, Dizzy Gillespie, Art Tatum, Mercer Ellington, Mary Lou Williams and Billie Holiday and appeared many times on the Arthur Godfrey show. Это все происходит в середине 1940-х по 60-е годы, когда она работала с некоторыми из великих имен раз: Коулмен Хокинс, Диззи Гиллеспи, Арт Татум, Мерсера Эллингтона, Мэри Лу Уильямс и Билли Холидей и появилось много раз на шоу Артура Годфри. Here is a rare clip from Billie that shows Mary clearly in charge of the guitar despite being stuck behind a smoking trombonist ! Вот редкий клип с Билли, который показывает Марии четко отвечает за гитару, несмотря на застрял позади курения тромбонист!

Mary went on to form her own trio and also her own business the Osborne Guitar Company in Bakersfield, California where she lived and performed until her passing in 1992. Мария пошла на форме ее собственное трио, а также свой собственный бизнес Осборн гитары компании в Бейкерсфилд, Калифорния, где она жила и проводились до ее ухода в 1992 году. Her recordings are mostly out of print and hard to find at reasonable prices but her A Memorial CD of her best is well worth having. Ее записи в основном из печати и трудно найти по разумным ценам, но ее Мемориал CD из лучших ее хорошо стоит иметь. Click Here Нажмите здесь to view her discography. Чтобы увидеть ее дискографии.

I Я t seems there was an extended void of featured women guitar players in Jazz that Emily filled, and filled so gracefully, between the name of Mary Osborne and the now growing list of really talented women jazz guitarists today and notable jazz guitar luthiers: (Click names to learn more) T кажется там был расширенный пустоту признакам гитаре женщин игроков в джаз, что Эмили заполнены, и заполнены так изящно, между именем Марии Осборн и теперь постоянно растущий список действительно талантливых женщин джазовых гитаристов сегодня и заметное Luthiers джазовой гитары: (имена нажмите чтобы узнать больше)

and all you beautiful ladies everywhere out there, и все, что вам прекрасные дамы всюду там,
taking the lessons, putting in the time and passing it on. с уроков, положив во времени и передавать ее.

For more information on women in jazz see these titles or websites: Для получения дополнительной информации об участии женщин в джазе увидеть эти названия или веб-сайтов:

To view these and other videos from ladies of jazz visit the Для просмотра этих и других видео с девушками из джаза визитом Players Игроки page. страницы.

Back To Top Вернуться к началу страницы