Guitars & Gear القيثارات والعتاد
The favored gear of our lady of jazz guitar. والعتاد يحبذ سيدة الغيتار الجاز.
All the information available related to what she played and preferred in equipment . جميع المعلومات المتاحة ذات الصلة إلى ما لعبت ويفضل في المعدات.
Emily recorded at a time in the music industry where not as much emphasis was placed on providing the names of gear and instruments that artists preferred, as it so prevalent with today's sponsorship agenda. سجلت إيميلي في وقت واحد في صناعة الموسيقى حيث لا كما وضعت الكثير من التركيز على تقديم أسماء والعتاد والأدوات التي فنانين المفضل ، لأنه منتشر جدا مع جدول الأعمال رعايته اليوم. All the inserts of her cd's casually list her as just playing on : Guitar. كل إدراج القرص المضغوط من بلدها قائمة عرضا بصفتها مجرد لعب على ما يلي : غيتار.
But there are mentions of her favorite brands from time to time in articles and interviews and definitely lots of photos of what she constantly had in her hands, and with that we will cover what we know, what we see and hopefully provide a perspective about her gear that you will find nowhere else. ولكن هناك من يشير الى والعلامات التجارية المفضلة لديها من وقت لآخر في مقالات ومقابلات وبالتأكيد الكثير من الصور ما لديها باستمرار في يديها ، ومع أننا سوف تغطي ما نعرفه ، ما نراه ونأمل تقديم منظور عنها والعتاد التي سوف تجد في أي مكان آخر.
Her passion for the Gibson ES-330 is very well documented. شغفها وفاق 330 - جيبسون هو موثقة جيدا. It's not hard to find out that her brother's 330 is the instrument she started playing on. فإنه ليس من الصعب معرفة ان شقيقها 330 هو الأداة بدأت اللعب على. You will notice it in pictures throughout her career, ستلاحظ أنه في صور طوال حياتها المهنية ، 
it's a marvelous cherry red model but of note Emily's guitar was modified with humbucking pickups which would today be a very rare modification on this particular vintage instrument. انها نموذج رائع الكرز الأحمر ولكن من الغيتار اميلي ملاحظة لتعديل مع humbucking التقاطات التي من شأنها أن تكون اليوم تعديل نادرة جدا على هذا الصك خمر خاصة.
Emily's 330 was also fitted with a Gibson Lyre Vibrola tremolo system that is engraved with a Lyre (a harp-like instrument) and the Gibson logo. وكان اميلي 330 أيضا مزودة نظام قيثارة جيبسون اهتزاز Vibrola التي نقشت على قيثارة (أداة تشبه القيثارة) وشعار جيبسون. The engraving and chrome finish are largely worn away and tarnished but can just be made out on the cover photo of her Transitions album. يتم ارتداؤها النقش والكروم إلى حد كبير بعيدا وشوهت ولكن يمكن أن يكون مجرد مصنوعة على صورة غلاف الألبوم انتقالات لها. One can also tell the tremolo arm has been removed. يمكن للمرء أن أقول أيضا الذراع اهتزاز قد أزيلت. 
From the photo and video evidence we have it's clear that around the late 80′s Emily removed the metal bar that attached to the tremolo arm and was designed to rock this very simple tremolo system and fitted a Gibson-style Stop Bar Tailpiece. من الأدلة والصور والفيديو لدينا من الواضح أن حوالي 80 في أواخر إزالة اميلي شريط المعدنية التي تعلق على ذراع اهتزاز وصمم هذا النظام لموسيقى الروك اهتزاز بسيط جدا والمجهزة لجيبسون على غرار إيقاف الذيل بار.
After this modification the tarnished and now defunct Lyre Vibrola tailpiece was left on the guitar and this often causes confusion to those trying to identify Emily's guitar as an authentic vintage 330. بعد هذا التعديل تركت شوهت والآن البائد ذيل Vibrola قيثارة على الغيتار ، وهذا غالبا ما يسبب الارتباك لأولئك الذين يحاولون التعرف على الغيتار اميلي باعتبارها خمر أصيلة 330. At this same time it appears that the original Gibson tuners were replaced by what seem to be Grover tuners. في هذا الوقت نفسه يبدو أن استعيض عن الأصلي المستقبلون جيبسون من قبل ما يبدو أن غروفر المستقبلون. Emily once remarked in an interview that she thought her 330 was a 1962 model but she wasn't sure. إميلي قال مرة في مقابلة ان ظنت لها 330 هي نموذج 1962 لكنها لم تكن متأكدا. Those serious in owning one will find them periodically on auction sites. وستكون هذه خطيرة في امتلاك واحد العثور عليها دوريا على مواقع الكترونية.
The Gibson ES-330 was intended to be a student instrument when first released. وكان القصد من وفاق جيبسون - 330 ليكون أداة الطالب عندما صدر لأول مرة. It was in fact referred to as the “poor man's dot marker” because so many owners were able to buy and customize the 330 to the specs of the top line 335′s at the time, for far less the price. وكان في الواقع المشار إليها باسم "الرجل الفقير نقطة علامة" لأن الكثير من أصحاب كانوا قادرين على شراء وتخصيص 330 إلى المواصفات من الخط الأعلى 335 في ذلك الوقت ، لسعر أقل بكثير. It was never as ornamented, missing the crown motif on the headstock, used single coil P90 pick ups instead of humbuckers, and had the fretboard join the body at the 16th fret not the normal 19th, which caused a repositioning of the bridge, but being labeled a student guitar didn't effect it's sound quality or expert build. لم تكن قط كما المزين ، في عداد المفقودين عزر ولي العهد على هيادستوك ، وتستخدم لفائف واحد P90 اللواري بدلا من humbuckers ، وكان لوحة الفريتس الانضمام الى الجسم في 16 لا تأكل العادية 19 ، والذي تسبب في إعادة الجسر ، ولكن يجري المسمى الغيتار الطالب لم تأثير نوعية انها سليمة أو خبير بناء. The 330′s superb performance proved to be appealing beyond the novice player. ثبت أداء 330 من رائع لتكون جذابة وراء لاعب مبتدئ. And in the end, aren't we all perpetual students when it comes to learning and music anyway? وفي النهاية ، لا نحن جميع الطلاب دائمة عندما يتعلق الأمر الى تعلم الموسيقى وعلى أية حال؟ The biggest change from the well established ES-335 to the thinline 330 was the absence of the wooden center block that enabled a deep, full sound from the guitar that was more commonly associated with the bigger bodied acoustic/electric models. أكبر تغير من وفاق راسخة - 335 إلى 330 thinline كان غياب كتلة مركز الخشبية التي مكنت عميق ، وصوت كامل من الغيتار الذي كان أكثر شيوعا المرتبطة الاكبر جسديا النماذج / الصوتية الكهربائية. The tailpieces of the early releases were not exactly elegant, but the rich tone it imparted, the comfortable size, fretboard dimensions and accessibility made it a dream to play. وكانت tailpieces للإفراج مبكر لا أنيقة بالضبط ، ولكن لهجة غنية أنه المنقولة ، وحجم مريحة ، وسهولة الوصول إليها أبعاد وحة الفريتس جعلت من حلم للعب.
She tried the حاولت أن Gibson ES-175 جيبسون وفاق - 175 
early on but reported that: في وقت مبكر ولكن ذكرت ما يلي :
” It was too fat and restricted my right arm in such a way that my picking, which is my strongest point, would get tired. "لقد كان سمينا للغاية ، وتقييد حق ذراعي في مثل هذه الطريقة التي قطف بلدي ، الذي هو أقوى نقطة بلدي ، هل بالتعب. The 330 has a nice thin body, so I don't have the problem.” في 330 ورقيقة لطيفة الجسم ، لذلك ليس لدي مشكلة. "
Emily's 330 is showcased on her very first two albums, Firefly and Take Two, and again later you will see it in the promo photos for Transitions and is pictured in the inserts for This Is Me, so she never traded it in, from the beginning to the end, the 330 was clearly one of her favorites. وعرضت اميلي 330 على ألبوماتها الأولين جدا ، واليراع وتأخذ اثنين ، ومرة أخرى لاحقا سترون ذلك في الصور الترويجي للتحولات وغير المصورة في إدراج لهذا هو لي ، لذلك انها لم تداوله في الفترة من بداية لهذه الغاية ، وكان 330 واحد واضح من المفضلة لها.
The first we see of the Ovation acoustic was around the mid 80′s. وكان أول نرى من الحفاوة الصوتية حول منتصف 80. Emily was gearing up for her recording with Larry Coryell in Charlottesville, Virginia and Ed Deasy took several black and white photo's showing her in trance with a 1984 Collectors Series Ovation (some of my absolute favorite images of her). إميلي كانت تستعد لتسجيل لها مع Coryell لاري في شارلوتسفيل ، فرجينيا وDeasy إد استغرق عدة والأبيض أسود وعرض الصور لها في نشوة مع جامعي 1984 سلسلة الحفاوة (بعض الصور المفضلة المطلق لها). Indeed, the credits for the album, Together , lists Larry playing a '67 circa Gibson Super 400 electric and Ovation Adamas acoustic and Emily playing the Ovation Adamas acoustic and Borys B120 electric. وبالفعل ، فإن الاعتمادات للألبوم ، ومعا ، وقوائم لاري يلعب حوالي '67جيبسون سوبر 400 الكهربائية والصوتية والحفاوة Adamas إميلي لعب الصوتية الحفاوة وبوريس B120 Adamas الكهربائية. She also used that Ovation for the 3 standout solo performances captured on The Guitar Show JazzMasters series. انها تستخدم أيضا أن الحفاوة لاداء ستندووت منفردا 3 استولت على سلسلة غيتار JazzMasters إظهار.
It's a gorgeous, dark walnut finish guitar with a leaf motif around the soundholes. انه رائع ، والانتهاء من الجوز الظلام الغيتار مع عزر ورقة حول soundholes. ADAMAS II Models were introduced in 1981 with the standard Ovation neck and bridge, and was available as acoustic electric only. أدخلت ADAMAS الثاني النماذج في 1981 مع الرقبة الحفاوة القياسية والجسر ، وكان متاحا والصوتية الكهربائية فقط. The Collectors Series followed in 1982 with the wood-top Adamas prototypes named Elite, and labels that were marked with N-19-82WTSL ( the WTSL for Wood Top Super Legend). وجاءت سلسلة جامعي في 1982 مع Adamas الخشب الأعلى النماذج اسمه النخبة ، والتسميات التي اتسمت مع 82WTSL ن - 19 (في WTSL للسوبر وود أسطورة الأعلى).
2,637 were made for that year and if you are patient, you can still find them up for sale now and again. وأدلى 2637 لتلك السنة ، وإذا كنت المريض ، ما زال يمكن العثور عليها للبيع والآن مرة أخرى. The collectors series was a super shallow body, spruce top with an ebony fretboard, inlaid at the 12th fret with hard maple and the year 1984 contrastingly set into that. وكانت سلسلة جامعي هيئة سوبر الضحلة ، وأعلى شجرة التنوب مع وحة الفريتس الأبنوس ومرصعة في 12th غيظ مع القيقب الثابت والعام 1984 مجموعة متضارب في ذلك.
It has a beautiful acoustic sound plugged in, with the classic ovation overtones and the super low action coupled with wide frets gives it an electric fretboard feel. لديها صوت جميل الصوتية في الوتر ، مع إيحاءات تصفيق الكلاسيكية والأعمال الخارقة منخفضة إلى جانب واسعة الحنق يعطيها وحة الفريتس يشعر الكهربائية.
She really played it to all it's perfections in the JazzMasters show. حقا انها لعبت على جميع الكمال هو في JazzMasters المعرض. You can check a few of those solos out on the Em-cast page. ويمكنك التحقق من عدد قليل من تلك المعزوفات المنفردة من على الصفحة إم الصب.
Korocusci Classical Guitar Korocusci الغيتار الكلاسيكي
If you ever heard Emily playing some of her Brazilian style jazz (and it's very apparent on her version of Afro Blue) and thought hey, that sounds like a nylon string guitar, it was. وكان إذا سمع من أي وقت مضى لعب اميلي بعض من موسيقى الجاز لها اسلوب البرازيلي (وهذا واضح جدا على إصدار لها من الأفرو الأزرق) والفكر مهلا ، أن يبدو وكأنه سلسلة من النايلون الغيتار. This is the least searchable of all her guitars but she does talk about it in a few articles around '80 – '81 , where she says: وهذا هو أقل من القيثارات لها للبحث عن لكنها لا تتحدث عن ذلك في عدد قليل من المواد حول '80--'81 ، حيث تقول :
” I recently bought a new Japanese classical guitar called a Korocusci. "اشتريت مؤخرا جديدة الغيتار الكلاسيكي الياباني يسمى Korocusci. I got it because I do a lot of work with Astrud Gilberto, and she does a lot of bossa nova tunes. حصلت عليه لأنني لم الكثير من العمل مع جيلبرتو Astrud ، وأنها تفعل الكثير من الإيقاعات بوسا نوفا الصاخبة. So the classical guitar is a necessity. حتى الغيتار الكلاسيكي هو ضرورة. I used to borrow one every time I worked with her, but because we were going into the Brecker Brothers' club, Seventh Ave. اعتدت على الاقتراض واحد في كل مرة كنت أعمل معها ، ولكن لأننا ذاهبون الى نادي الاخوة Brecker ، السابع افي. South, I wanted a new guitar for the job. ” الجنوب ، وكنت أرغب في الغيتار جديدة للحصول على الوظيفة ".
It appears to be a virtually unknown guitar model name or manufacturer so I have no further info to offer, but if you know this guitar or have pictures, feel free to use the contact page and share your knowledge. يبدو أن نموذج غير معروف تقريبا الغيتار أو اسم الشركة المصنعة لذلك ليس لدي أي معلومات أخرى إلى العرض ، ولكن إذا كنت تعرف هذا الغيتار أو الصور ، لا تتردد في استخدام صفحة الاتصال وتقاسم المعارف الخاصة بك.
Could this be a picture of the elusive Korocusci ?? قد تكون هذه صورة لKorocusci بعيد المنال؟ 
Peroria, Illinois, 1981 Emily, Monty Alexander & Paul Berner Peroria ، إلينوي ، 1981 اميلي الكسندر مونتي وبول بيرنر
Casio PG-380 Synth Guitar كاسيو - 380 موالفة غيتار س
Early on, Emily leaned toward being a traditional player with a straight ahead, hard bebop style and no desire to alter those pure tones. في وقت مبكر ، انحنى نحو اميلي كونه لاعب التقليدية مع نمط البيبوب مستقيم إلى الأمام ، والثابت أي رغبة في تغيير تلك النغمات الصرفة. She had a great respect for the music she was trying to convey from such Masters as Clifford Brown, Sonny Rollins, Wes Montgomery and Bobby Timmons, and felt it would be wrong to “wash” the delivery of their songs with any guitar or amplifier effects. كان لديها احترام كبير للموسيقى كانت تحاول أن أنقل من اساتذة مثل كليفورد براون ، سوني رولينز ، ويس مونتغمري وتيمونس بوبي ، ورأى انه سيكون من الخطأ "غسل" تقديم أغانيهم مع أي آثار أو مكبر للصوت الغيتار . But near the end of her career, as she was establishing her own style and playing with the new technology of the times, she did begin to venture into the electronic side of jazz music and her instrument of choice was the Casio PG-380 Synth Guitar. لكن قرب نهاية حياتها المهنية ، وكانت إقامة أسلوبها الخاص ، ولعب مع التكنولوجيا الجديدة من الأوقات ، وقالت انها لم تبدأ المغامرة في الجانب الإلكتروني للموسيقى الجاز وأداة لها من خيار كان س - 380 كاسيو موالفة غيتار . The only commercial album that featured her Casio was her last, This Is Me , and is so prominently displayed on the song, Simplicidaje, but you will immediately notice that the entire album has a different feel and attitude from her previous releases, due in part from the inclusion of her new found special effects. الألبوم التجارية الوحيدة التي ظهرت كاسيو كان لها مشاركة لها ، هذا هو أنا ، وبشكل بارز حتى عرضها على الأغنية ، Simplicidaje ، ولكن ستلاحظ على الفور أن الألبوم كله لديه شعور مختلف والموقف من الإصدارات السابقة لها ، ويرجع ذلك في جزء منه من إدراج آثار جديدة لها خاصة وجدت.
It's too bad for us that most of her playing and experimenting with this guitar's limitless sounds was done in her home studio without the benefit of a recorder but some of her friends remember enjoying many jams and soloing out of the Casio that we will unfortunately never know. انها سيئة للغاية بالنسبة لنا أن تفعل معظم لها اللعب والتجريب مع أصوات هذا الغيتار لا حدود لها في الاستوديو منزلها دون الاستفادة من جهاز تسجيل ولكن بعض أصدقائها تذكر تتمتع اختناقات كثيرة والعمل المنفرد من كاسيو أننا لن أسف أعرف . 
Casio PG-380 كاسيو س - 380
Initially released in 1987, this series of synth guitars were based on a “Strat” style Ibanez design and featured an easy transition from normal electric vocals to well over وكانت البداية صدر في عام 1987 ، تستند هذه سلسلة من القيثارات موالفة على "ابدأ" نمط ايبانيز تصميم وظهرت الانتقال بسهولة من غناء الكهربائية العادية أكثر من ذلك بكثير
60 preset sounds 60 الأصوات مسبقا . .
Casio introduced five MIDI guitar models in '87: The MG-500 and MG-510, and the PG-300, PG-310, and PG-380 that were part of their second generation of professional instruments (which also included the VZ-series synthesizers and the FZ-series samplers). قدم خمسة طرازات كاسيو الغيتار ميدي في '87: مجم - 500 والمغنيسيوم 510 - ، والتعبئة 300 ، س 310 ، س 380 والتي كانت جزءا من جيلهم الثاني من الصكوك المهنية (التي شملت أيضا فز - تخليق سلسلة وأخذ العينات لسلسلة ق).
The guitars themselves were produced under contract for Casio by Fuji Gen Gakki, who also built the Roland and Ibanez MIDI guitars. القيثارات أنفسهم أنتجت بموجب عقد لكاسيو بواسطة الجنرال Gakki فوجي ، الذي بنى أيضا رولاند والقيثارات ايبانيز ميدي.
The PG-380 was Casio's top of the line guitar listing for about $1500 and sported an Alder body longer than a Strat's and without the tummy cut and armrest contouring of a Strat, due to the numerous cavities routed in the body to accommodate the electronics. وكانت التعبئة - 380 أعلى كاسيو للخط قائمة الغيتار لحوالي 1500 $ ولبس هيئة ألدر أطول من Strat ودون قطع البطن ومسند ذراع الكنتوري من بداية ، نظرا لتجاويف عديدة توجيهها في الجسم لاستيعاب الالكترونيات. The neck and bridge pickups were both a single-coil humbucker splittable by a push-pull switch on the tone control and a Gotoh Floyd Rose-style locking vibrato. وكانت الشاحنات الرقبة وجسر على حد سواء humbucker المفرد الملف splittable بواسطة مفتاح دفع سحب على جهاز التحكم لهجة وفلويد Gotoh الأهتزاز تأمين روز الطراز. The neck was made of maple with a 22-fret ebony fingerboard and locking nut. وقدم عنق القيقب مع 22 - الحنق الأصابع خشب الأبنوس والجوز قفل.
It gets very good reviews from current owners and is one of those guitars that will pop up from time to time on auction sites for less than half of it's original price. فإنه يحصل على مراجعات جيدة جدا من الملاك الحاليين واحدة من تلك القيثارات التي سوف يطفو على السطح من وقت لآخر على مواقع الكترونية لمدة تقل عن نصف انها السعر الأصلي.
The beloved B120 HollowBody Electric was maybe her favorite choice toward the end of the 80′s. الحبيب B120 HollowBody كهربائية وربما المفضلة لاختيارها في نهاية ال 80. It appears in many of the pictures you can find of her, and most notably on her two excellent lesson videos, Bebop & Swing Guitar and Advanced Latin & Jazz Improvisation . يبدو في كثير من الصور التي يمكن أن تجد لها ، وأبرزها على اثنين من أشرطة الفيديو لها درس ممتاز ، البيبوب وسوينغ غيتار ومتقدم اللاتينية والارتجال الجاز. It is also mentioned as her electric choice for the Together album with Coryell and you can see in Ed Deasy's photo's of the Charlottesville sessions, it was already her guitar of choice before recording the duo album. لها أيضا كما ذكر الكهربائية لاختيار معا الألبوم Coryell مع ويمكنك ان ترى في الصورة إد Deasy من هو شارلوتسفيل دورات ، أنه كان هو بالفعل الغيتار لها من خيار قبل تسجيل الألبوم الثنائي.
Even without seeing the inlaid name in the head stock, you will always know a حتى من دون رؤية اسم مطعم في الأسهم الرأس ، وسوف نعرف دائما Borys بوريس by the unusually thin and angular pick guard (Emily's was made of a dark wood, either walnut or one of the tropicals, but this was probably an extra option). من قبل الحرس اختيار رقيقة على نحو غير عادي والزاوي (تم اميلي من خشب داكن ، الجوز أو واحدة من tropicals ، ولكن هذا ربما كان خيار إضافي). He began building guitars in 1974 in Burlington, Vermont, eventually evolving to a series of guitars with jazz musicians in mind. وبدأ بناء القيثارات في عام 1974 في برلنغتون ، ولاية فيرمونت ، وتطور في نهاية المطاف إلى سلسلة من القيثارات مع موسيقيي الجاز في الاعتبار. Ken Armstrong developed a special pick up just for them, that induced a rich tone from the trebles while retaining a crisp edge in the bass. المتقدمة كين ارمسترونغ خاص التقاط فقط بالنسبة لهم ، وهو ما أشعل لهجة غنية من يضاعف ثلاث مرات مع الحفاظ على حافة هش في لباس. They came with ebony pickguards and knobs, mother of pearl markers and one of the finer adjustments was the ability to change string tension by raising or lowering the solid brass tail piece. جاءوا مع pickguards خشب الأبنوس والمقابض ، والدة علامات اللؤلؤ واحدة من التعديلات الدقيقة والقدرة على تغيير سلسلة التوتر عن طريق رفع أو خفض الذيل قطعة النحاس الصلب. It's a beautiful guitar and the tone speaks for itself. انها جميلة والغيتار لهجة يتحدث عن نفسه.
Borys apprenticed with Jimmy D'Aquisto and made laminated body plates for Jimmy's jazz electric guitars ( the Jim Hall – D'Aquisto guitar) into the 1990′s. دربت بوريس مع جيمي العاج Aquisto وقدمت لوحات الجسم مغلفة لالقيثارات الكهربائية الجاز جيمي (القاعة جيم -- العاج Aquisto الغيتار) في عام 1990. The BG series was designed in collaboration with Jimmy D'Aquisto and Barry Galbraith, hence the “BG” in the name. وقد تم تصميم سلسلة جي بالتعاون مع جيمي دي باري Aquisto وغالبريث ، وبالتالي "بريتش غاز" في الاسم.
I understand Roger Borys is still building (with limited production) and repairing guitars but has moved his operation from northern Vermont to Hoboken, New Jersey. وأنا أفهم روجر بوريس لا يزال بناء (مع إنتاج محدود) والقيثارات إصلاح لكن انتقلت عملية له من ولاية فيرمونت الشمالية لهوبوكين ، نيو جيرسي. After all this time they are still made by hand, one at a time. بعد كل هذا الوقت لا زال يصنع من قبل جهة واحدة في وقت واحد. Visit his website - زيارة موقعه على الانترنت -- RogerBorys.com RogerBorys.com for more information. لمزيد من المعلومات. Good luck in finding a used model at vintage guitar sites or ebay and if you do, expect to open your wallet a little wider than normal. حظا سعيدا في ايجاد النموذج المستخدم في مواقع الغيتار خمر أو باي وإذا فعلت ذلك ، نتوقع لفتح محفظتك قليلا على نطاق أوسع من المعتاد.
see the راجع special collections page الصفحة المجموعات الخاصة for more vintage Borys brochures and literature. لمزيد من الكتيبات بوريس خمر والأدب.
Of interest, in one interview Emily spoke of owning an من الفائدة ، في مقابلة واحدة تكلم إميلي من امتلاك Ibanez GB-10 ايبانيز غيغابايت - 10 
(early on in her New Orleans experience ) , a signature series George Benson model, which is a little like the Gibson ES-175, Here's what she had to about it. (في وقت مبكر من تجربتها نيو اورليانز) ، وتوقيع سلسلة نموذج جورج بنسون ، والذي يشبه إلى حد كبير في 175 جيبسون وفاق ، وهنا ما كان عليها أن حول هذا الموضوع.
It was good because it was thin enough, but I found that it was good only if you wanted to sound like George Benson. كان من الجيد لأنها كانت ضعيفة بما فيه الكفاية ، ولكنني وجدت أنه جيد فقط اذا كنت تريد ان تبدو جورج بنسون. the top strings were very chinky and trebly, the low strings were warm and bassy, but they didn't sustain at all. وكانت السلاسل الأعلى chinky جدا وبثلاث أضعاف ، وسلاسل منخفضة ودافئة وbassy ، لكنهم لم حفاظ على الإطلاق. It got a very percussive sound, like the way George plays. حصلت على صوت طرقي جدا ، مثل الطريقة جورج المسرحيات. It was perfect for me in some ways, but I wanted a guitar that I could use for rock work, and it was terrible for that. وكان مثاليا بالنسبة لي في بعض النواحي ، ولكني أردت الغيتار أن أتمكن من استخدام للعمل في الصخر ، وكان امرا مروعا لذلك.
Other Gear معدات أخرى
Amplifiers مكبرات الصوت
On the list of amps Emily is known to have liked are: Roland Chorus, Walter Woods, Music Man, Polytone and Fender . في قائمة الامبير إميلي هو معروف لدينا يحب هي : رولان جوقة ، وودز والتر ، الموسيقى مان ، وPolytone الحاجز. Besides of course the tone, one of her biggest considerations for an amp was related to the weight. وإلى جانب طبعا لهجة ، وذات واحدة من أكبر لها لاعتبارات أمبير إلى الوزن. When you schlep your own gear, how much you have to lug is a factor. عندما تلكأ والعتاد الخاص بك ، كم لديك الى العروه عامل.
” I owned a Polytone, which is kind of like a Fender Twin Reverb, except the Twin is much too heavy for me. "المملوكة لي Polytone ، وهو نوع من مثل تردد التوأم الحاجز ، ما عدا التوأم الكثير ثقيلة جدا بالنسبة لي. I can't pick one up, so I use the Polytone. لا استطيع ان اختيار واحد ، ولذا فإنني استخدام Polytone. I'd much rather use a tube amp, though. ويهمني كثيرا استخدام بدلا أنبوب أمبير ، وإن كان. I buy amps that i can pick up, otherwise I have to get strange men from the street to help me take it out of the car.” يمكنني شراء الامبير أستطيع أن تلتقط ، وإلا لا بد لي من الحصول على رجل غريب من الشارع لمساعدتي في إخراجه من السيارة ".
Of note, she was a proud owner of a VW Rabbit, Volkswagen of America headquarters was located on the industrial side of her hometown, Englewood. من ملاحظة ، كانت فخور مالك الأرنب شركة فولكس فاجن ، فولكس واجن من مقر أمريكا كانت تقع على الجانب الصناعي من مسقط رأسها ، إنجليوود. Try stuffing a Twintube into the back of that! محاولة لحشو Twintube في الجزء الخلفي من ذلك!
Strings السلاسل
The only strings I've ran across her endorsing were D'Addario Half Rounds of which she said she wasn't fussy about the exact gauge and would use .011 gauge for the top but didn't care what the rest of the strings were. السلاسل فقط لقد أدار لها عبر تأييد وكان نصف داداريو الجولات التي قالت انها لم تكن نيق حول قياس الدقيق وسوف تستخدم لقياس 0.011 الأعلى ولم يكترث ما تبقى من السلاسل و . The advertisement below says it best. يقول الإعلان أدناه الأفضل. She also mentions later to leaning toward D'Addario Jazz Lights and loved them because they were free. يذكر أيضا أنها في وقت لاحق ليميل نحو الأنوار العاج جاز Addario وأحبها لأنها كانت حرة.
Half round guitar strings are round wound with 430 stainless steel, then precision ground, leaving the outer surface semi-smooth. نصف قيثارة الاوتار الجولة هي الجولة الجرح مع 430 الفولاذ المقاوم للصدأ ، ثم الأرض الدقة ، وترك السطح الخارجي شبه سلس. They retain the flexibility and tonal characteristics of round wound strings, but provide a smoother feel. يحتفظون به من مرونة ونغمي الخصائص من السلاسل الجرح الجولة ، ولكن توفر سلاسة يشعرون.
Right Down To The Pick صولا الى الحق في اختيار
As her fans know Emily played a majority of her style without a pick, thus the comparison to Wes Montgomery for the use of her thumb. كما نعرف لعبت معجبيها اميلي أغلبية أسلوبها دون اختيار ، وبالتالي فإن المقارنة لويس مونتغمري لاستخدام إبهامها. She was masterful with it. وكانت بارعة معها. But when she wanted to accent a lead she would grab a pick she had been holding between her teeth and casually use it for a few minutes, then store it again. ولكن عندما ارادت لهجة وقالت إنها تؤدي الاستيلاء على اختيار انها تحتجز بين أسنانها وعرضا استخدامه لبضع دقائق ، ثم تخزينها مرة أخرى.
Emily was especially annoyed at a prominent critic who had objected (in print) to her habit of intermittently holding the guitar pick in her mouth whenever she switched to bare-finger playing. انزعج خصوصا إميلي في أحد أبرز المنتقدين الذين اعترضوا (في الطباعة) لعادتها عقد بشكل متقطع على الغيتار اختيار في فمها كلما كانت تحولت إلى لعب عارية الاصبع. The critic confessed that he preferred to look away whenever she was doing this, to which Emily testily replied: واعترف الناقد أنه فضل أن ننظر بعيدا كلما كانت تفعل هذا ، والتي وردت اميلي بنزق :
Good ! جيد! I wish he'd look away the whole time and picture me as John Coltrane ! وأود عنيدا ننظر بعيدا طوال الوقت وصورة لي وجون كولتراين!
The only pick she ever mentioned using was the Fender Extra Heavy 1.21mm and before that she states, ” I used bits of Tupperware and pieces of wood…”. واختيار فقط وأشارت به من أي وقت مضى كان من خارج الحاجز 1.21mm الثقيلة وقبل ذلك وتقول "كنت بت تثبرور وقطع من الخشب...".
Enough said. وقال كفى.
