Remembering the life and music of legendary jazz guitarist Emily Remler Remembering liv och musik av legendariska jazzgitarrist Emily Remler

F or a short while I took guitar lessons from one of the finest female jazz guitarists since Mary Osborne. F eller en kort stund tog jag gitarrlektioner från en av de bästa kvinnliga jazz gitarrister sedan Mary Osborne. I never became a great guitarist, but that's because I never put in the time it takes to be a great guitarist. Jag blev aldrig en bra gitarrist, men det är för att jag aldrig sätta in den tid det tar att bli en bra gitarrist. Emily on the other hand, lived and breathed the guitar. Emily däremot, levde och andades gitarren.

O ne day I arrived at Emily's apartment to take a lesson and there she was in a leg cast and on crutches, having not exactly had the greatest time skiing. O ne dagen jag kom till Emily's lägenhet för att ta en lektion och där var hon i ett ben och kasta på kryckor, har inte precis haft störst tid skidåkning. I told her Joe Pass was coming to town and he was performing on a double-bill with Jim Hall. Jag berättade Joe Pass kom till stan och han var verksam på en dubbel-räkningen med Jim Hall. She said that she knew about it and she'd really love to go, especially since she was a good friend of Jim Halls, but there's one problem she said “at the moment I can't walk”. Hon sa att hon visste om det och hon skulle verkligen älska att gå, särskilt eftersom hon var en god vän till Jim Halls, men det finns ett problem som hon sa "jag för ögonblicket inte kan gå". I said “Emily, you're not heavy, so I'll just get as close to the Blue Note as I can and I'll carry you.” So, sure enough a few nights later I picked Emily up and drove down into Greenwich Village, found a spot on the north side of Washington Square Park and Emily got on my back and I carried her to the Blue Note. Jag sa "Emily, du är inte tung, så jag ska bara komma så nära Blue Note som jag kan ska jag bära dig." Så, alldeles säkert ett par nätter senare jag fick Emily upp och körde ner i Greenwich Village, hittade en plats på norra sidan av Washington Square Park och Emily fick på min rygg och jag bar henne till Blue Note.

I wish I had a tape recorder with me that night, because up in the dressing room after the first set Emily asked Jim if she could borrow his beautiful cherry colored guitar. Jag önskar att jag hade en bandspelare med mig den natten, eftersom upp i omklädningsrummet efter den första uppsättningen Emily Jim frågade om hon kunde låna hans vackra körsbär färgad gitarr. Joe told her to play a tune with him. Joe sade till henne att spela en låt med honom. They had one beautiful interchange after another and it was something the rest audience downstairs never got to see. De hade en vacker utbyte efter den andra och det var något resten publiken nere aldrig fick se.

After playing with Joe, rather than stay for the 2nd set Emily asked me how my back was and wanted to know if I'd mind checking out Leni Stern, because she was playing that night at the 55 Bar on Christopher Street. Efter att ha spelat med Joe, snarare än att stanna för 2: a som Emily frågade mig hur min rygg var och ville veta om jag ihåg att kolla Leni Stern, eftersom hon spelade den kvällen vid 55 Bar på Christopher Street. So, playing horse again, we made our way over a few more blocks. Så spelar häst igen, gjorde vi oss fram över några kvarter.

What thrilled Emily that night was seeing not only two legendary guitarists at the Blue Note, but seeing another wonderful guitarist, who was also a great writer. Vilken rysare Emily den kvällen såg inte bara två legendariska gitarrister på Blue Note, men ser en annan underbar gitarrist, som också var en stor författare. Emily said “hey, I know I've got the chops, but I would love to write like Leni”. Emily sa "hej, jag vet att jag har kotletterna, men jag skulle älska att skriva som Leni".

L eni was playing that night with a blazing guitarist named Wayne Krantz and as always her solos were silky smooth. L ENI spelade den kvällen med en flammande gitarrist som heter Wayne Krantz och som alltid hennes solon var silkeslen. I'll tell more about Leni another time, but what I saw that night made me realize that every talented individual has something to glean from another. Jag ska berätta mer om Leni annan gång, men vad jag såg den kvällen fick mig att inse att varje begåvad individ har något att plocka från en annan.
B eautiful music is always an interchange. B eautiful musik är alltid ett utbyte.

In early 1985 I met Emily Remler, a young jazz guitarist who was getting some well-deserved attention at the time. I början av 1985 träffade jag Emily Remler, en ung jazz gitarrist som började bli en del välförtjänt uppmärksamhet vid den tidpunkten. I heard one of her records, a trio setting with my old friends Bob Moses and Eddie Gomez on drums and bass and was impressed. Jag hörde en av hennes skivor, en trio inställning med mina gamla vänner Bob Moses och Eddie Gomez på trummor och bas och blev imponerad. Emily was creative, smart, swung like crazy, and had a time feel that was just about the best I had ever heard from any guitarist, male or female. Emily var kreativ, smart, svängde som fan, och hade en tid känner att var nästan det bästa jag någonsin hört från någon gitarrist, manlig eller kvinnlig.

Emily and I started playing together as a duo. Emily och jag började spela tillsammans som en duo. We toured the United States and Europe off and on for about a year and were briefly involved romantically, until I realized that we had very little in common. Vi reste runt i USA och Europa av och på i ungefär ett år och deltog kort romantiskt, tills jag insåg att vi hade mycket lite gemensamt. We made a duet record for Concord Records, Together , which still stands up today, I think, especially as a testament to Emily's genius. Vi gjorde en duett rekord för Concord Records, Tillsammans, som fortfarande står upp i dag, tror jag, särskilt som ett bevis på Emily's genius. When the record was released there was lot of reaction from the jazz guitar community. När skivan släpptes var det mycket reaktion från jazzgitarristen samhället. One publication, The Texas Monthly , had a long article analyzing the different soloing approaches we had. En publikation, The Texas Monthly, hade en lång artikel att analysera de olika soloing närmar vi hade. They surmised that Neal Tesser, who wrote the liner notes, had confused my playing with Emily's and Emily's playing with mine! De anade att Neal Tesser, som skrev texthäftet, hade förvirrat mig leker med Emily's och Emily spelas med min! I thought that was kinda funny because ever since I started doing two-guitar things, even musicians who knew both of us sometimes couldn't tell us apart. Jag tyckte det var ganska roligt eftersom ända sedan jag började med två-gitarr saker, även musiker som kände båda att vi ibland inte kunde berätta oss isär. The first example of this I recall came from Jack Bruce, who also said he couldn't tell me from John McLaughlin when he first heard “Spaces”. Det första exemplet på detta jag minns kom från Jack Bruce, som också sade att han inte kunde tala om för mig från John McLaughlin, när han först hörde "Spaces". But where McLaughlin came off sounding like a high-flying rocket, Emily was like a poet when she played. Men där McLaughlin lossnade låta som en högtflygande raket, Emily var som en poet när hon spelade. I recall one bizarre incident on tour in Germany when we were in a doctor's office. Jag minns en bisarr olycka på turné i Tyskland när vi var i en läkarmottagning. The doctor had a guitar there, an entry-level solid-body, with a small amp. Läkaren hade en gitarr där, en entry-level solid-organ, med en liten förstärkare. Emily picked it up and plugged in and started playing just with her fingers – no pick. Emily tog upp den och inkopplad och började spela bara med fingrarna - inga val. We were all mesmerized by what she was doing: chords, timing, feel, counterpoint, and spontaneity. Vi var hänförd alla av vad hon gjorde: ackord, timing, känsla, kontrapunkt och spontanitet.

Emily died an untimely and all-too-early death in 1990 at the age of 32. Emily dog en för tidig och alla alltför tidiga död 1990 vid 32 års ålder. Monty Alexander, her ex-husband, said it best; “She's out of town. Monty Alexander, hennes före detta make, sa det bäst, "She's out of town. She'll be back” – I believe that – the music was just too good. Hon kommer tillbaka "- Jag tror att - musiken var alldeles för bra.