F or a short while I took guitar lessons from one of the finest female jazz guitarists since Mary Osborne. واو أو قصيرة من الوقت أخذت الغيتار الدروس من واحد من موسيقى الجاز عازفو القيثارة الإناث خيرة منذ أوسبورن مريم. I never became a great guitarist, but that's because I never put in the time it takes to be a great guitarist. أنا لم أصبح عازف الجيتار كبيرة ، ولكن هذا لأنني لم يضع في الوقت الذي يستغرقه ليكون عازف الجيتار كبيرة. Emily on the other hand, lived and breathed the guitar. إميلي من ناحية أخرى ، يعيش ويتنفس على الغيتار.

O ne day I arrived at Emily's apartment to take a lesson and there she was in a leg cast and on crutches, having not exactly had the greatest time skiing. يا يوم وصلت الى شمال شرق لشقة إميلي لاتخاذ درسا وهناك كانت في ساقه ويلقي ظلالا على عكازين ، بعد أن لم يكن بالضبط الوقت التزلج أعظم. I told her Joe Pass was coming to town and he was performing on a double-bill with Jim Hall. قلت لها جو باس كان القادمة الى المدينة وكان يقوم على مشروع قانون المزدوج مع جيم هول. She said that she knew about it and she'd really love to go, especially since she was a good friend of Jim Halls, but there's one problem she said “at the moment I can't walk”. وقالت إنها على علم بها وقالت انها تريد حقا أحب أن يذهب ، وخصوصا انها كان صديقا جيدا للجيم القاعات ، ولكن هناك مشكلة واحدة وقالت "في هذه اللحظة لا أستطيع المشي". I said “Emily, you're not heavy, so I'll just get as close to the Blue Note as I can and I'll carry you.” So, sure enough a few nights later I picked Emily up and drove down into Greenwich Village, found a spot on the north side of Washington Square Park and Emily got on my back and I carried her to the Blue Note. قلت "إميلي ، أنت لا الثقيلة ، لذلك أنا مجرد الحصول على وثيقة الصلة بلو نوت ما أستطيع وسأحمل لكم." وهكذا ، والمؤكد بضع ليال في وقت لاحق اخترت إميلي ودفع ما يصل الى اسفل قرية غرينتش ، وجدت بقعة على الجانب الشمالي من واشنطن سكوير بارك وإميلي حصلت على ظهري ونقلتها إلى ملاحظة الأزرق.

I wish I had a tape recorder with me that night, because up in the dressing room after the first set Emily asked Jim if she could borrow his beautiful cherry colored guitar. اتمنى لو كان لدي جهاز تسجيل معي في تلك الليلة ، لأنه حتى في غرفة خلع الملابس بعد المجموعة الاولى اميلي جيم سأل اذا كانت قد تقترض له الكرز الجميلة الملونة الغيتار. Joe told her to play a tune with him. وقال جو لها أن تلعب تناغم معه. They had one beautiful interchange after another and it was something the rest audience downstairs never got to see. انها واحدة التبادل جميلة بعد آخر ، وكان شيئا بقية الجمهور في الطابق السفلي لم يحصل لنرى.

After playing with Joe, rather than stay for the 2nd set Emily asked me how my back was and wanted to know if I'd mind checking out Leni Stern, because she was playing that night at the 55 Bar on Christopher Street. بعد ان لعب مع جو ، بدلا من البقاء لمجموعة 2nd إميلي طلب لي كيف ظهري وكانت تريد أن تعرف إذا كنت الاعتبار التحقق من يني ستيرن ، لأنها كانت تلعب في تلك الليلة في نقابة المحامين 55 في شارع كريستوفر. So, playing horse again, we made our way over a few more blocks. لذلك ، ولعب الحصان مرة أخرى ، ونحن في طريقنا على مدى عدة مبان إضافية.

What thrilled Emily that night was seeing not only two legendary guitarists at the Blue Note, but seeing another wonderful guitarist, who was also a great writer. ما بالإثارة إميلي في تلك الليلة كان لا يرى سوى اثنين من عازفي الجيتار الأسطوري في بلو نوت ، ولكن رؤية آخر عازف الجيتار الرائع ، الذي كان أيضا كاتبا كبيرا. Emily said “hey, I know I've got the chops, but I would love to write like Leni”. وقالت إيميلي "مهلا ، أعرف أنني قد حصلت على القطع ، ولكن أحب أن أكتب مثل ليني".

L eni was playing that night with a blazing guitarist named Wayne Krantz and as always her solos were silky smooth. وكان ايني لام يلعب في تلك الليلة مع عازف الجيتار الحارقة يدعى وين كرانتز وكما هو الحال دائما لها المعزوفات المنفردة كانت ناعم سلس. I'll tell more about Leni another time, but what I saw that night made me realize that every talented individual has something to glean from another. انا اقول المزيد حول يني وقت آخر ، ولكن ما رأيته في تلك الليلة جعلني أدرك أن كل فرد لديه شيء الموهوبين استخلاصها من آخر.
B eautiful music is always an interchange. باء الموسيقى eautiful هو دائما التبادل.

In early 1985 I met Emily Remler, a young jazz guitarist who was getting some well-deserved attention at the time. في مطلع عام 1985 التقيت إميلي رملر ، عازف الجيتار الجاز الشباب الذين تم الحصول على بعض الاهتمام الذي يستحقه في ذلك الوقت. I heard one of her records, a trio setting with my old friends Bob Moses and Eddie Gomez on drums and bass and was impressed. سمعت واحدا من سجلاتها ، والثلاثي الإعداد مع أصدقائي القدامى وبوب موسى غوميز على الطبول وإدي البص وأعجب. Emily was creative, smart, swung like crazy, and had a time feel that was just about the best I had ever heard from any guitarist, male or female. إميلي كان الإبداعية ، ذكية ، تتأرجح مثل مجنون ، وكان يشعر أن الوقت على وشك أفضل من أي وقت مضى كنت قد سمعت عن أي عازف الجيتار ، ذكرا أو أنثى.

Emily and I started playing together as a duo. إميلي ولقد بدأت اللعب معا باعتبارها الثنائي. We toured the United States and Europe off and on for about a year and were briefly involved romantically, until I realized that we had very little in common. جال ونحن في الولايات المتحدة وأوروبا وإيقاف لمدة عام تقريبا وكانت علاقة عاطفية لفترة وجيزة ، حتى أدركت أن كان لدينا القليل جدا من الأمور المشتركة. We made a duet record for Concord Records, Together , which still stands up today, I think, especially as a testament to Emily's genius. التي قطعناها على أنفسنا رقما قياسيا لدويتو الوثائق كونكورد ، معا ، والذي لا يزال قائما حتى اليوم ، كما أعتقد ، وخاصة شاهدا على عبقرية لإميلي. When the record was released there was lot of reaction from the jazz guitar community. عندما أفرج عن السجل كان هناك الكثير من ردود الفعل من المجتمع الغيتار الجاز. One publication, The Texas Monthly , had a long article analyzing the different soloing approaches we had. منشور واحد ، والشهرية ولاية تكساس ، كان مقالا طويلا تحليل soloing مختلف النهج كان لدينا. They surmised that Neal Tesser, who wrote the liner notes, had confused my playing with Emily's and Emily's playing with mine! يظن ان نيل Tesser ، الذي كتب مذكرات الخطوط الملاحية المنتظمة ، والخلط بين اللعب التي أجريتها مع اميلي واميلي اللعب مع الألغام! I thought that was kinda funny because ever since I started doing two-guitar things, even musicians who knew both of us sometimes couldn't tell us apart. واعتقدت بأن ذلك كيندا مضحك لأن من أي وقت مضى منذ بدأت تفعل شيئين ، الغيتار ، وحتى الموسيقيين الذين يعرفون كلا منا في بعض الأحيان لا يمكن أن تقول لنا بعيدا. The first example of this I recall came from Jack Bruce, who also said he couldn't tell me from John McLaughlin when he first heard “Spaces”. المثال الأول من هذا وأذكر جاء من جاك بروس ، الذي قال ايضا انه لا يمكنه ان يقول لي من جون ماكلولين عندما سمعت لأول مرة "الفراغات". But where McLaughlin came off sounding like a high-flying rocket, Emily was like a poet when she played. ولكن أين ماكلولين خرج السبر مثل صاروخ تحلق على ارتفاع عال ، إميلي كان مثل الشاعر عندما كانت تلعب. I recall one bizarre incident on tour in Germany when we were in a doctor's office. وأذكر حادثة واحدة غريبة في جولة في ألمانيا عندما كنا في مكتب الطبيب. The doctor had a guitar there, an entry-level solid-body, with a small amp. وكان طبيب الغيتار هناك ، وإدخال المستوى الصلبة الجسم ، مع المكتب الإقليمي للمرأة الصغيرة. Emily picked it up and plugged in and started playing just with her fingers – no pick. اختار اميلي منه وتسد في وبدأ اللعب فقط مع أصابعها -- أي اختيار. We were all mesmerized by what she was doing: chords, timing, feel, counterpoint, and spontaneity. كنا جميعا فتن بها ما كانت تفعله : الحبال ، والتوقيت ، والشعور ، الطباق ، والعفوية.

Emily died an untimely and all-too-early death in 1990 at the age of 32. إميلي توفي في وقت غير مناسب وغاية كل الموت المبكر في عام 1990 عن عمر يناهز ال 32. Monty Alexander, her ex-husband, said it best; “She's out of town. وقال مونتي الكسندر ، زوجها السابق ، أنه من الأفضل ؛ "انها خارج المدينة. She'll be back” – I believe that – the music was just too good. وقالت انها سوف تكون العودة "-- أعتقد أنه -- الموسيقى كان جيدا جدا.